文／戴定國 
西班牙巴塞隆納的「里西奧大劇院」一月二十九日起演出義大利作曲家威爾第的歌劇「奧賽羅」，二十一日排演時，特別開放採訪，記者們發現：劇院變成難民營，舞台上安置了八十五個床位，一層一層疊起。

劇院變成難民營？但這當然不是事實，而是歌劇與新聞時事的結合，更是知名德國導演安德烈．克里根堡執導此劇的舞台設計。

劇院、歌劇、導演無一不是絕佳，三者融會在一起，呈現這齣特殊的「奧賽羅」。克里根堡是少見的導演，他為自己導的戲設計舞台。里西奧大劇院始建於一八四七年，是當時歐洲最大歌劇院，目前僅次於巴黎歌劇院，為歐洲第二大。

奧賽羅 威尼斯的摩爾人

《奧賽羅：威尼斯的摩爾人》是莎士比亞一六○三年寫的悲劇，根據義大利作家吉拉爾迪．欽齊奧一五六五年出版的短篇小說《一位摩爾上尉》改編，情節涉及種族、愛情、嫉妒、背叛。克里根堡把難民營搬上舞台，正由於威尼斯將軍奧賽羅是黑膚色、信奉伊斯蘭教的摩爾人，而目前湧向歐洲的非法移民及難民，除了來自中東，也有很大一部分來自北非，甚至更遠的撒哈拉沙漠以南地區

歷史上，摩爾人主要指伊比利半島的伊斯蘭征服者。直到三世紀，「毛利」被羅馬人用來指稱所有「未羅馬化」的北非人。摩爾人主要由衣索比亞人、西非黑人、阿拉伯人和柏柏爾人組成，也有伊比利半島、西西里島、馬爾他的土著穆斯林。今天的摩爾人不把自己認同為白人或黑人。

文藝復興時期的「摩爾」一詞模糊、多樣、矛盾，富有爭議，「摩爾」一詞通常統稱深膚色的人，可與「非裔」、「衣索比亞人」、「黑人」、「印度人」等詞互換使用。

劇裡劇外 看見土耳其部隊

出使英格蘭會見伊莉莎白一世的柏柏爾人大使，一幅油畫名稱為「摩爾人大使」，被認為是戲劇的靈感之一。而在伊麗莎白時期，「黑色」一詞的意義超出物理膚色的指代，加入了廣義負面的暗示。

奧賽羅劇中，土耳其部隊進攻賽普勒斯，奧賽羅被元老院召見，下令奧賽羅指揮威尼斯部隊，對抗土耳其軍。奧賽羅抵達賽普勒斯，但風暴將土耳其艦隊摧毀，不戰而勝。在當今難民事件中，土耳其也扮演重要角色，包括收容難民，讓難民借道前往歐洲，以及攻打伊斯蘭國。

《一位摩爾上尉》的故事被認為是提出「一些種族警示」，即異族通婚的風險。這主要指奧賽羅的妻子，一個出生高貴的歐洲女子。欽齊奧暗示：歐洲婦女嫁給壞脾氣的外邦人是不明智的。奧賽羅被描繪為「嘴唇厚」，指歐洲對於撒哈拉以南人的外貌印象。

對奧賽羅的評價，因時代而異。有人稱為「莎士比亞筆下最浪漫的主角」、「最富詩意的人」。也有認為奧賽羅十分「任性」，或稱「這摩爾人的本性是高貴的，但他所流的血卻十分易燃、一點就爆。」「奧賽羅」也多次拍為電影，如一九九五的《狂殺情焰》、二○○一年的《千方百計》。

德國導演克里根堡之所以把舞台設計成難民營，當然與德國收容最多難民有關，尤其跨年夜發生難民集體性侵事件。奧賽羅劇中的歷史、種族歧見，至今猶存。伊斯蘭教被視為「未羅馬化」，就是羅馬把他們蔑視為蠻族、異教徒，今天的伊斯蘭國等基本教義派對待「非我族類」，也是同樣的排外心理。

一月下旬在瑞士達沃斯召開的世界經濟論壇（WEF），難民及民粹成為眾所關切議題。德國、雅典對難民開大門，大量建置臨時住宅，包括閒置的廉價住宅、貨櫃屋，甚至帳篷。這應該也是克里根堡的「難民營舞台」的靈感來源。

難民兒童 學德文去上學

難民持續湧入，可能削弱德國總理梅克爾等中立派的立場，也使達沃斯論壇與會者憂心。梅克爾缺席，因她為了處理難民事務，不得不留在國內。

德國約百萬移民中，有三十二萬是學齡兒童。教育當局招募八千五百名教師，教難民兒童德文，以便他們及早上學，融入德國社會。

德國總統高克代表出席達沃斯論壇，不假辭色攻擊梅克爾的難民政策，說：「如果民主主義者不願討論難民人數限制的議題，那麼民粹主義者及排外者將會出聲。」現實裡的莎翁悲劇，是否難改悲劇本質？

舞台決定一切 德國導演的寫實空間

德國知名戲劇導演克里根堡一九六三年生於東德馬德堡，有舞台設計天賦，常為自己導的戲設計舞台，是集導演與舞台設計於一身的奇葩，曾獲選為最佳舞台設計師。

克里根堡曾表示「舞台空間決定一切」，他的戲很強調肢體表現力，要求挑起演員的玩興。這當然不是純粹的遊戲空間，而是給予演員演戲的衝動與原動力，使演出跟空間緊密結合。歌劇奧賽羅在舞台搭建「難民營」，是克里根堡融合時事的寫實空間。

里西奧大劇院的舞台，更是給了克里根堡發揮舞台設計天賦的「舞台」。它豐富的歷史和世界級的音響效果，讓里西奧大劇院成為巴塞隆納必看的景點。

里西奧大劇院一八四七年在修道院廢墟建立，屬於新巴洛克式建築，一九九四年毀於大火。重建工作由建築師瓦格納比羅擔任，最大挑戰是對舞台的設計。

歐洲歌劇院最引人稱奇之處，就是舞台設計，在每次更換舞台背景時，幕起幕落短短幾分鐘裡，一個不同的舞台就出現，關鍵就在於升降台，快速拉起原有的舞台背景，迅速降下新的。

瓦格納比羅開發了一個全新的升降台，完美協調的系統結合最新舞台設備，使舞台發揮最高靈活性。里西奧大劇院一九九九年重新開幕，將傳統裝飾風格和現代元素融合，氣勢恢宏，富麗堂皇，裝置設備齊全且現代化，提供歌劇、舞蹈、交響樂、合唱音樂會等各種演出。

里西奧大劇院一部分原先建築保留下來，包括蘭布拉大道的主牆面。劇院有兩千兩百九十二個座位，每個位置的視覺可以盡興欣賞，感受絕佳的音響效果，每年約有三百多場表演，表演的藝術家都極負盛名。

里西奧歌劇院建造目的，是促進巴塞隆納的音樂教育，名字Liceu 在當地加泰隆尼亞語言是學校的意思。加泰隆尼亞企圖脫離西班牙獨立，一旦實現，這個歐洲第二大歌劇院，「國籍」將不再是西班牙。

百萬難民要有家 德國建築業復興

去年一百萬難民湧入德國，安置是個大問題。許多難民臨時睡在體育館和帳篷，申請庇護獲准居留後，對基礎住宅的需求助長了德國建築業復蘇。

城市人口增加，推動房地產需求，本已為德國恢復經濟增添動力。創紀錄的低水平借貸成本和不斷上升的工資，都鼓勵德國人改變傳統的購屋觀念。

德國人認為房地產不同於一般商品，是基本人權，據此訂出抑制炒作房地產的嚴格稅法，甚至是刑法，以保障居住權。德國租屋比例高達百分之四十七，全國近半數家庭租屋，但對居住品質滿意度卻高達百分之九十三。

德國是歐盟最大經濟體，德國人並非買不起房，柏林、漢堡等大城市裡，租屋比例甚至高達百分之八十。德國租屋市場的房屋品質非常好，房屋貸款利息不能抵稅，如果貸款買房，每個月房貸會比房租貴。

德國政府公告「指導租金」來管制房租，若房租漲幅超過指導租金五成，甚至是違反刑事罪。從政府的租稅法規到銀行貸款環境，都不鼓勵買房，以盡可能提供愈多人口可負擔的住宅為核心概念，使得德國人更樂於租屋。

瑞士和奧地利也是高租屋族國家，都有相當高的居住品質滿意度。歐洲國家重視租屋者權益保障，民眾不執著於買房，兼顧生活品質。

然而，由於銀行利率降至歷史新低，德國人不買房的觀念最近出現變化。為難民興建住宅只是房地產興盛的因素之一。當然，難民是租屋，不太可能購置房地產。