文／楊宗翰（ 國立台北教育大學語文與創作學系副教授） 擺動黑字型的臉 同心圓的波紋就繼續地擴開 等波長的橫波上 夏天的太陽樹葉在跳扭扭舞 水牛浸在水中但 不懂阿幾米得原理 角質的小括號之間 一直吹過思想的風 水牛以沉在淚中的 眼球看上天空白雲 以複胃反芻寂寞 傾聽歌聲蟬聲以及...

文／楊宗翰（ 國立台北教育大學語文與創作學系副教授） 我乃曠野裡獨來獨往的一匹狼。 不是先知，沒有半個字的嘆息。 而恆以數聲淒厲已極之長嗥 搖撼彼空無一物之天地， 使天地戰慄如同發了瘧疾； 並颳起涼風颯颯的，颯颯颯颯的： 這就是一種過癮。 戰後台灣現代詩運動的點火者紀弦（一九一三...

文／何淑貞（  國立高雄師範大學前國文系主任） 《三國演義》中的諸葛亮是天縱英明之人，正史中的諸葛亮也不遑多讓。他的高瞻遠矚、運籌帷幄，不但讓劉備對他推心置腹、言聽計從，後世有識之士也都敬佩有加。〈出師表〉展現出諸葛亮作為人臣的另一面：在出師北伐前寫給後主的這篇奏章，言辭剴切、條理分明，而且操心、...

海明威可能是諾貝爾文學獎得主中最為硬派的小說家了。他的形貌、作為、閱歷和人生觀，還有文字美學都充滿活力和陽剛，也因此往往帶著生命的殘酷。帶著一絲虛無、幻滅與悲觀的認知，頑強地面對命運，像一幅幅強者的剪影，海明威似乎想創造出這些角色來激勵自己，但終究沒有成功。《老人與海》沒能救海明威脫離苦海，但這部偉...

文／何淑貞（ 國立高雄師範大學前國文系主任 ） 遊記散文是吸收了山水詩、賦、山水畫的藝術技巧發展出來的，到唐代成為獨立的文體。遊記文學，對交通不便的古人而言，有如引人入勝的畫廊，展現各地秀麗、雄奇的風光；更是抒發志向、閃爍著作者心靈的載體。 柳宗元的〈永州八記〉有如一軸繪製精工的山水畫長卷，...

文／唐毓麗（國立高雄師範大學國文系副教授） 長住香港的西西，是享譽華人文壇的作家。無論在寫作的技巧、主題的開發、觀點的探索、形式的實驗上，西西都非常明顯地領先同時代及後代的許多創作者。她的知識豐富、涉獵廣泛，有著鮮明的都會性格又充滿好奇心，豐富、精巧的心思令人想到張愛玲。而令人驚豔不斷的「頑童體」...

文／何淑貞（ 國立高雄師範大學前國文系主任 ） 《左傳》是我國第一部敘事較完整的歷史著作，也是一部可讀性極高的故事書。雖然談的是春秋時代兩百多年間的事，可是藉由生動的文筆，卻能在有限的篇幅裡，把當時的國際局勢、事件的緣由、角色的關係、人性的刻劃，表現得具體翔實、引人入勝；字裡行間更充滿了機智與智慧...

文／何淑貞（ 國立高雄師範大學前國文系主任 ） 霧失樓台，月迷津渡，桃源望斷無尋處。 可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡斜陽暮。 驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數。 郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。 北宋蘇軾以詞寫自己的性情襟抱，開拓了一片廣闊高遠的新天地，揚起新詞的高峰；身為蘇門四學...

文／何淑貞（ 國立高雄師範大學前國文系主任 ） 君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回。 君不見高堂明鏡悲白髮，朝如青絲暮成雪。 人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。 天生我材必有用，千金散盡還復來。 烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯。 岑夫子，丹邱生，將進酒，杯莫停。 與君歌一曲，請君為我傾...

文／何淑貞（ 國立高雄師範大學前國文系主任 ） 若有人兮山之阿，被薜荔兮帶女蘿。 既含睇兮又宜笑，子慕予兮善窈窕。 乘赤豹兮從文狸，辛夷車兮結桂旗。 被石蘭兮帶杜衡，折芳馨兮遺所思。 余處幽篁兮終不見天，路險難兮獨後來。 表獨立兮山之上，雲容容兮而在下。 杳冥冥兮羌晝晦，東風飄兮神靈雨...