文／岸見一郎 日本暢銷書作家岸見一郎在這本書中，一步步鬆綁我們身上的無形繩索，看見比較與競爭的幻象，理解自卑與優越感的雙面性，學會不再讓他人的評價決定自我價值。 即使沒有失敗，只要開始工作，就一定會產生某種結果。如果這份工作並不簡單，儘管努力投入，也有可能無法完成。而在那樣的時刻，之所以會退...

文／陳玫靜 費里希妲．薩拉出生於羅馬，在澳洲珀斯長大，她以優異的成績畢業於西澳大利亞大學哲學系。2020年榮獲義大利安徒生獎最佳插畫家獎。作品《小迷糊巴布羅》充滿幽默與想像，帶領孩子在笑聲中感受失而復得的驚喜與溫暖。 你身邊是否也有個迷糊蛋？你覺得他整天心不在焉，害得他身邊的人總得提心吊膽，...

文／王錫璋（前國圖編審） 失智症並非不可告人的疾病，像林靜芸醫師雖是名醫，也勇敢寫下同樣是名醫的先生罹病過程，提供同樣受苦的照顧者作為參考。 著名整型外科醫師林靜芸最近書寫她先生林芳郁罹患失智症過程，以及如何照護他的《謝謝你留下來陪我》一書，受到各界的重視，不僅成為誠品選書兼暢銷書，連報章雜...

文／施佩君 作者金曉恩使用鉛筆、圓珠筆、顏料和拼貼畫創作，簡單的畫風，歡快的色彩，清楚地傳達5個小孩的性格、角色與情感，而意有所指的文字，蘊涵哲思，彷彿適用於人生各種情境的叮嚀，原來分享不是犧牲，而是愈分愈多的溫暖與連結。 幼稚園的孩子在玩積木時，突然拋出一句話：「2在我們家是不公平的數字。...

文／朱玉昌 2025年諾貝爾文學獎頒給了匈牙利作家卡勒斯納霍凱．拉斯洛。瑞典學院評委讚譽他「以具說服力且具遠見的作品，在末日恐怖中重申藝術力量」，這句話既是對他文字的準確概括，也是一種對文學終極使命的回望。 卡勒斯納霍凱．拉斯洛（Krasznahorkai László）出生於1954年的匈...

文／廖淑儀 作者卓霈欣在《樹冠羞避》展現最與眾不同的視角：以「距離」，而非「親近」，來表達人和樹木、萬物之間的深刻連結。我們總以為自己是世界的中心，能任意取用自然資源，卻忽略了植物也有自己的邊界與尊嚴。 起床時，是右腳先著地還是左腳？刷牙時，是左手拿牙刷還是右手？一扇半掩的門，到底算是開著，...

文／歐尼爾 作者莎拉．溫—威廉絲就像是臉書的外交官，負責安排創辦人馬克．祖克柏、營運長雪柔．桑德伯格與各國政要會面，針對不同國家政策擬定應對策略，她將這個實際經歷，以扣人心弦且充滿黑色幽默的敘述方式，講述這幾位漫不經心地將世界握在手中的故事。 本書作者莎拉．溫—威廉絲，年輕時滿懷改變世界的理...

文／潘煊 當走過高齡超過50歲的老屋面前，不論它當下是咖啡館、文創空間、教育基地、家族宅院或各種不同面貌，總會思索，活化的舊建築與人們是什麼關係呢？ 《老屋熟成》給了讀者32個故事。它們落成的年代橫跨數百年，從清治時期、日治時期而至戰後，這些老房子記錄著建築技術演進的軌跡，修復之後就順著自身優勢...

文／廖淑儀 讀書似乎也是一種命題，得配合著人生進程，某些階段才能消化某些書，早些或晚些，都無法真正體會。儘管十年前已注意到郭強生的「人生散文」三部曲：照顧父親的陪病、正視生命軌跡與傷痛，以及回望自己的青春歲月，卻直到這本《死亡可以是溫柔的》出版，我才真正靜得下心來好好捧讀。 談論死亡，著實是...

文／陳玫靜 每個人心中，都有一幅父親的影像，如果請你試著描繪，首先浮現的是父親辛勤工作的身影？還是父親陪伴家人時的各種舉動？或是父親種的花？抑或他經常帶在身邊的某個物件？南韓繪本作家崔德圭創作《很大的手》，選擇從父親的日常「入手」，象徵看似平常卻深刻的父愛。 《很大的手》同時也是一本無字圖畫...