文／朱玉昌 2025年諾貝爾文學獎頒給了匈牙利作家卡勒斯納霍凱．拉斯洛。瑞典學院評委讚譽他「以具說服力且具遠見的作品，在末日恐怖中重申藝術力量」，這句話既是對他文字的準確概括，也是一種對文學終極使命的回望。 卡勒斯納霍凱．拉斯洛（Krasznahorkai László）出生於1954年的匈...

文／廖淑儀 作者卓霈欣在《樹冠羞避》展現最與眾不同的視角：以「距離」，而非「親近」，來表達人和樹木、萬物之間的深刻連結。我們總以為自己是世界的中心，能任意取用自然資源，卻忽略了植物也有自己的邊界與尊嚴。 起床時，是右腳先著地還是左腳？刷牙時，是左手拿牙刷還是右手？一扇半掩的門，到底算是開著，...

文／歐尼爾 作者莎拉．溫—威廉絲就像是臉書的外交官，負責安排創辦人馬克．祖克柏、營運長雪柔．桑德伯格與各國政要會面，針對不同國家政策擬定應對策略，她將這個實際經歷，以扣人心弦且充滿黑色幽默的敘述方式，講述這幾位漫不經心地將世界握在手中的故事。 本書作者莎拉．溫—威廉絲，年輕時滿懷改變世界的理...

文／潘煊 當走過高齡超過50歲的老屋面前，不論它當下是咖啡館、文創空間、教育基地、家族宅院或各種不同面貌，總會思索，活化的舊建築與人們是什麼關係呢？ 《老屋熟成》給了讀者32個故事。它們落成的年代橫跨數百年，從清治時期、日治時期而至戰後，這些老房子記錄著建築技術演進的軌跡，修復之後就順著自身優勢...

文／廖淑儀 讀書似乎也是一種命題，得配合著人生進程，某些階段才能消化某些書，早些或晚些，都無法真正體會。儘管十年前已注意到郭強生的「人生散文」三部曲：照顧父親的陪病、正視生命軌跡與傷痛，以及回望自己的青春歲月，卻直到這本《死亡可以是溫柔的》出版，我才真正靜得下心來好好捧讀。 談論死亡，著實是...

文／陳玫靜 每個人心中，都有一幅父親的影像，如果請你試著描繪，首先浮現的是父親辛勤工作的身影？還是父親陪伴家人時的各種舉動？或是父親種的花？抑或他經常帶在身邊的某個物件？南韓繪本作家崔德圭創作《很大的手》，選擇從父親的日常「入手」，象徵看似平常卻深刻的父愛。 《很大的手》同時也是一本無字圖畫...

文／王錫璋（前國圖編審） 以「讓詩充滿電」而有名的客籍詩人詹冰（1921～2004），雖已逝世20多年，且國立台灣文學館於2008年已為其出版過《台灣詩人選集》的第五冊《詹冰詩集》，但近一年多來，客家委員會和台灣文學發展基金會的文訊雜誌社，仍然花費15個月時間的整理、編輯，為其出版了10大冊，...

文／施佩君 「看，喜鵲！看來要有好事發生啦！」 這隻吉祥鳥翩然停在繪本《你看見喜鵲了嗎？》的封面封底上，為一場極富深意、跨越時空的漫遊揭開序幕。本書以北宋名畫〈清明上河圖〉為靈感起源，巧妙融合傳統藝術與現代繪本美學，形式、內容與風格均別出心裁，在充滿童趣與互動性的尋找遊戲中，讀者不但走進九百多年...

文／張大春 「幸福」二字連用，恐怕是宋代以後的事，而且連用起來的意義，也遠非近世對於愉悅、舒適、如意的生活或境遇的描述。最早使用「幸福」，應該是把「幸」字當「祈望」、「盼想」的動詞，所以《新唐書．卷一百八十一》說到唐憲宗迎佛骨於鳳翔，奉納於宮中，韓愈寫〈諫迎佛骨表〉，皇帝氣得差一點貶死韓愈，可...

文／廖淑儀 對我來說，離家出走這個議題，就像打開了潘朵拉的盒子，不同年紀的人心中會有不同的解讀和感受。這本書以年幼孩子的視角，細膩描繪了離家出走的心境與遭遇。最耐人尋味的，莫過於作者林真美塑造筆下那位「隨側觀察的爸爸」：他只在恰當的時機現身，給予孩子充分的自由去探索、體驗，最後再以理解和陪伴收尾，...