文／記者鄧瑞璇

日前魏葆華被授予「德藝雙馨文藝工作者」榮譽，他的搭檔吳正丹，此前也曾獲得這一榮譽。兩人從1992年成為搭檔，已攜手走過30個年頭，不但是事業上互相成就的夥伴，也是生活中相互扶持的伴侶，他們打趣自己的團隊「加起來超過九十歲」，但依然堅守在舞台上，書寫著中國大陸雜技新的故事。



「天鵝女」單腳足尖站上男搭檔的肩頭，並做出單腳站頭轉體、單足尖站頭頂踹燕的動作時，現場驚呼聲、口哨聲伴隨著觀眾的起立喝彩，甚至蓋過了伴奏的交響樂……

儘管已經過去了二十年，每每想到這一幕，當時激動的情緒還深深感染著魏葆華。二○○二年第二十六屆蒙特卡洛國際雜技節，他與搭檔吳正丹憑借《東方天鵝︱︱芭蕾對手頂》驚豔全場，捧回了最高獎「金小丑」獎，也以「肩上芭蕾」開創了雜技表演新流派。

新的領域新的突破

魏葆華十三歲時進入體校，成為一名技巧運動員。相比很多運動員或雜技演員，他的入行顯得有些晚。但得益於科學、刻苦的訓練，他在這條路上迅速成長。

一九九二年，二十一歲的魏葆華與吳正丹成為搭檔，開始練習男女混雙技巧，很快就在國內外的大賽中嶄露頭角。四年後，他們從體育轉到文藝，進入原廣州軍區政治部戰士雜技團，在新的舞台上開始奮鬥。

「之前我們也有一定的成績，但是到了優秀的團隊以後，發現自己還有很大的進步空間。」魏葆華說。他告訴自己，換了一個領域就等於從零開始，一定要在新的領域有新的突破，要站在雜技最高的舞台上爭得榮譽。

在戰士雜技團中，魏葆華與搭檔不斷摸索自己的風格。一次在國外的表演中，他們有著芭蕾編排風格的節目受到丹麥同行的稱讚，讓他們深受鼓舞，也給了他們突破的靈感。

為什麼不能把在地上跳的芭蕾，跳到身上去呢？他們開始沿著芭蕾與雜技結合的思路，探索新的創作。

然而，創新沒有那麼容易。面對一個沒有人嘗試過的領域，魏葆華將身體作為試驗田。腳底、大腿、後背、胸口……他們一寸一寸地尋找身體上最合適的落腳位置，身上被踩得滿是淤青。最終，他們發現頭頂和肩膀的位置是最合適的。

位置試出來了，難度與技巧也要不斷提升。從雙腳站立，到單腳站立，再到單腳肩上旋轉……每一個新動作的背後都是成百上千次的練習。

肩上旋轉二百七十度是他們當時最難突破的一點。肩膀的面積小又是弧形，肌肉也是軟的，單腳的平衡很難掌控，搭檔一轉就倒。「當時真是到了瓶頸期，有些洩氣。」魏葆華說。

此後，六年的時間，每天宿舍、飯堂、排練場三點一線，魏葆華和搭檔不斷地糾正動作、突破技巧難關，終於將肩上芭蕾推向了世界頂尖賽場，將傳統雜技與古典芭蕾融為一體。

至今堅守在舞台上

到達一座高峰後，魏葆華沒有停止藝術攀登的腳步。此後，他又開始雜技的戲劇化探索，參演的雜技劇《天鵝湖》，在海外演出五百多場，不但讓中國雜技走進世界各地的藝術殿堂，更獲得國內外眾多獎項。去年，他參與創作並主演的雜技劇《化·蝶》在大陸各地巡演，又掀起了觀劇熱潮。

「金盃、銀盃，不如老百姓的口碑。不是拿到金獎就是藝術家、就功成名就了。作為一名文藝工作者，藝術追求是一輩子的，要在藝術修養、藝德上不斷努力。」魏葆華說，這種想法激勵著自己不斷前行。

在大雨中慰問戰士、在飄雪的寒冬走進基層、將高雅藝術送進校園……只要時間不衝突，魏葆華就會積極參與慰問演出活動。「不是所有人都能經常進入劇院看劇，我們有責任把藝術送到他們身邊。」他說。

如今，作為星海音樂學院舞蹈學院副院長的魏葆華有了新的目標，那就是培養更多優秀的雜技人才、推進雜技的高等教育建設。

日前，魏葆華被授予「第五屆全國中青年德藝雙馨文藝工作者」榮譽稱號。他的搭檔吳正丹，此前也曾獲得這一榮譽。兩人從一九九二年成為搭檔，已攜手走過三十個年頭，不但是事業上互相成就的夥伴，也是生活中相互扶持的伴侶。

這對自己打趣「加起來超過九十歲」的常青樹搭檔，仍然堅守在舞台上，書寫著中國大陸雜技新的故事。