台灣多芒草，一到秋冬，滿山遍野的一片由紅轉白的芒花，在冷風中搖曳，為頗為單調的秋景，增添些許熱鬧的景致，然而這熱鬧，一片白茫茫，終究還是離不了給人蒼茫蕭瑟的感覺。

　是秋吧！秋色本來就是蒼涼肅殺的。

　同樣在秋天開了花，長相與芒草有點類似，在古人的詩文裡時常出現的「蘆葦」，在台灣卻老是被人誤為是芒草，或者芒草也老是被人誤為是蘆葦。其實他們是很不一樣的兩種植物。

　簡單的鑑別方法：蘆花生長在水邊或淺水裡；芒草生長在山上乾土中。雖然水邊也會發現芒草的蹤跡，但山上的乾土，卻沒有出現過蘆葦的影子。芒草葉呈鋸齒狀，會割人肌膚；蘆葦不會！

　當然芒草與蘆葦各自有許多不同的品種，各品種間的形色也有些微的差異，但大體上脫離不了上面兩種特性。

　總之，蘆葦與水邊是脫離不了關係的。

　所以《詩經》裡才會有這麼一句膾炙人口、引人無限遐思的詩句：「蒹葭蒼蒼，白露為霜，所謂伊人，在水一方……」「蒹葭」即是蘆葦，蘆葦花開在秋天、長在水邊，所以才成為「所謂伊人，在水一方」的引言；也是後來有「秋水伊人」這種說法的根源了！

　秋天同時也是候鳥忙著從北方天寒地凍的地區往南遷徙的季節。生活在水邊的候鳥，如野雁、野鴻等，當然就與蘆葦花自然而然的牽扯成密不可分的關係了！

　鄭板橋在其瀟湘八景詞中的〈平沙落雁〉說：「秋水漾平沙，天末澄霞，雁行棲定又喧嘩。怕見洲邊燈火焰，怕近蘆花。是處網羅賒，何苦天涯，勸伊早早北還家。江上風光留不得，請問飛鴉。」

　洲邊的蘆花，原本是提供流浪者庇護的隱匿處所，卻也隱匿了重重的網羅危機！何苦天涯呢？江上風光再怎麼美麗，也是留戀不得的。還是早早北還家吧！不是嗎？江南雖好是他鄉啊！

　這詞用句淺顯易懂，卻寫得耐人尋味，且讀來令人驚心不已！

　「荻」，是蘆的一種，常被併稱為「蘆荻」。

　鄭板橋在瀟湘八景詞裡的另一闕〈遠浦歸帆〉也提到了蘆荻：「遠水靜無波，蘆荻花多。暮帆千層傍山坡，望裡欲行還不動，紅日西挫。名利竟如何？歲月蹉跎。幾番風雨幾晴和？愁水愁風愁不盡，總是南柯。」

　唐代杜荀鶴〈溪岸秋思〉也有句：「秋風忽起溪灘白，零落岸邊蘆荻花。」

　看來只要提到秋天的水邊，不提蘆葦或蘆荻也難。

　蘆雁，後來也成為歷代花鳥畫家喜歡描繪的題材。

　清代畫家邊壽民，就是以沒骨潑墨法畫蘆雁而出名，他自號「蘆間居士」，所居堂號也命名為「蘆間書屋」，可見其對畫蘆雁的執著與喜好。

　政府渡台後，有一楊襄雲先生，長居南部，也是以沒骨法畫蘆雁的高手。

　然而，蘆花雖然是秋季的代表性植物，但也不全然都具有悲情及蕭

　索的感覺。

　唐人司空曙的〈江村即事〉一詩中就說：「釣罷歸來不繫船，江村月落正堪眠。縱然一夜風吹去，只在蘆花淺水邊。」

　秋風微涼，釣罷歸來正堪入眠，船也不用繫了，任其飄搖，多麼的逍遙自在，正是一派漁隱的情景，令人嚮往啊！

　宋朝朱繼芳的〈漁翁〉詩也說：「漁翁家在何許，慣宿蘆花不歸。」

　同時代的孫應時也有一詩：「夕陽雁影江天，明月蘆花醉眠。」

　或許蘆花可以遮遮風、擋擋雨吧？或許是隱居者的閒情逸致使然吧？蘆花叢變成了庇護所，在這裡，漁人大可安心眠睡，任船舟搖蕩。

　說得也是，《水滸傳》裡的那些英雄好漢，每次不都是將船划入蘆葦叢裡，來躲避官兵的追捕嗎？