文／陳思儒

回望音樂歷史的脈絡，德國女性音樂家賓根（Hildegard von Bingen, 1098-1179）生存於中世紀晚期，正值歐洲社會結構與思想體系逐漸轉型的關鍵期。此時，知識與思想正經歷從教會轉向個體意識的探索與認可，而賓根的音樂手稿，即誕生於這樣的歷史轉捩點。

相關文獻記載，賓根於十二世紀存留至今的珍貴紐姆（Neuma）符號（編按：一種早期的記譜法，出現於五線譜誕生前）音樂手稿。這些手稿中的哥德字體（Gothic Script），曾經是歐洲書寫與思想表達的主流書體，以其結構垂直、聳立及墨跡運筆的筆畫動勢，映現出中世紀神聖秩序與精神體系的形構邏輯。

哥德字體作為音樂書寫載體，非僅具備表象的實用功能性，更是視覺化象徵的文化符碼，凝聚中世紀審美的音樂文化。比如這一幅〈喔！明亮的母親〉（O Clarissima Mater）紐姆音樂手稿，出自賓根譜作的音樂曲集《上天所啟示的和諧之音》（Symphonia Harmoniae Caelestium Revelationum），詩文歌詞與音符交織，以哥德字體形塑的韻致，猶如聖殿建築般，高舉著象徵性的穹頂結構。

這是音樂家對超越世俗之崇高精神的指引與想望，融合當時對於信仰、知識及信念的音樂書寫實踐，讓樂曲交織宛若文字與音聲共舞的視聽畫布。直觀紐姆視覺形象，對應聽覺感知，更能體會賓根以海浪流動起伏之無涯意象，所描繪的深摯情感意念。

於此向內觀心諦聽，這些歌詞詩文不僅是音樂語言的載體，以其墨韻色澤消長，有如暖黃日光灑落而下的樂思意念，也有如朦朧暮色之中的女性個體意識之低迴吟詠。墨色之溫沉深重，非僅承載敘述語意，同時蘊涵精神意念重量。

從神意到人類情感，從天體和鳴至整體文化意識，賓根以哥德字體譜作音樂與戲劇文本，以及文學詩作，正是這些細微筆觸刻痕，彼此共構文字與音聲的雙重書寫。歷史的精神樣貌與思想輪廓於其中悄然勾勒，儼然化為中世紀文化記憶的具象表徵。

隨著文藝復興思潮蔓延至歐洲各地，印刷術的發明與流播，促成書寫形式之遞嬗。而在那個文化轉捩之際，哥德字體也逐漸從實用性的書寫工具，轉化至象徵性的文化遺產傳衍於世。

此刻，我們重新識讀賓根的紐姆音樂手稿。歷經涵泳與演繹、臨摹與傳承，逐頁凝視展讀，每一詩文於紐姆的筆觸墨痕；層層吟詠朗誦，每一紐姆樂句凝結的歷史殘響。傾耳靜聽，其在斑駁色調之中，流轉著女性音樂家在歷史與文化中的隱幽微音。

而此，女性存在美學的歷史證詞，如此封存於女性音樂家銘刻於紐姆音樂手稿的皺褶裂處，以供我們省思一段已然遠去，卻依然潛行於樂譜書寫之中，餘音裊裊的中世紀音樂文化圖譜景象。