「台北國際玩具創作大展」今年堂堂進入第十屆。從一開始以香港的「公仔」和台北的創作玩具為主，到後來成為各國玩具設計師共襄盛舉的國際盛事，策展人黃仁壽的玩具大夢還發個沒完沒了，當年來看展的小伙子現在都已經推著娃娃車和孩子共同來尋夢了！

一九六二年出生的黃仁壽看起來像三十多歲，也許手中一直都沒放開過玩具，所以心境和外表都不容易老。「如果沒有玩具的話，那隔天醒來的意義是什麼？」這就是黃仁壽對玩具的見解。於是，他從一個愛玩具的孩子，變成開玩具店的老闆，再成為玩具設計師，一年又一年，催生台灣的潮流玩具文化，把許多人對公仔的愛搬上檯面，還大聲疾呼：「愛玩具的人一點都不幼稚，而且很『潮』！」

當年擔憂黃仁壽會「玩物喪志」的長輩，今日卻常看他被媒體採訪「上雜誌」，不管事業和聲名是不是達到社會價值認定所謂的「成功」，至少黃仁壽在生命的每一階段都與至愛之物不捨不離。他的生活因玩具而得到很多快樂，羡煞旁人。

適性教育好範例

當全球教育界都在討論「適性教育」時，黃仁壽的故事應是最好範例之一。他愛玩具，連帶關注和玩具有關的事物，並以此為窗口，和廣大世界產生聯結；他將興趣玩成「工作」，還成了人生志業，所以，每天都能樂在生活，樂在工作。

不過，在黃仁壽成長的六○、七○年代，是個升學至上的年代，所有會影響學校考試成績的事，都不被鼓勵，甚至被禁止，漫畫書是學校查扣的「違禁品」，但黃仁壽還能自少年時期反社會潮流逆勢成長，在他三十多歲時將興趣開花結果，證明他真的是一朵奇葩！

當然，這朵奇葩不可能單獨而生，還要有護持著他一路走來的「沃土」，黃仁壽說，幫助他度過一個又一個關卡的貴人實在很多，多到謝不完，所以現在他最想「謝天」。位於大安路店面的地下室有個他自己的小小工作室，當時裝潢時特意留了一些天窗，讓上午的陽光能照射進來。現在，每當抬頭看見燦燦天光，內心都會不禁讚嘆：「感謝老天，讓我又多活了一天！」



不只是玩具

也是回憶

黃仁壽對玩具的熱情超過四十年。一九九九年他開設玩具專賣店——Monster Taipei以來，發現像他這樣的人其實不少。「我的客人不是小朋友，反而是二十五到四十歲最多，五、六十歲的也有；就像以前的我，老婆永遠不清楚我的櫃子裡又多一件玩具！」他說。

在玩家眼中，玩具不只是玩具，他們各有各的故事，各有各的回憶，「很多設計師是很棒的，不僅故事背景有吸引力，做出來的玩具也很有巧思，當你了解後，便會發現收藏這個玩具的意義，進而珍惜它。」黃仁壽說。

所以每年黃仁壽在策劃玩具大展時，都堅持以匯集設計師品牌的聯展方式來豐富展覽內容，每年展覽期間，歐美、日本、香港的玩具設計師齊聚一堂，夏天，台北的玩具世界顯得星光熠熠。十年創作辦展之路，他最開心的，是看到台灣新一代的設計師逐漸浮出檯面，他說：「我不敢說我影響了許多人，但的確是有一些人從中看到自己的路，我總算做了讓自己開心又幫助他人的事！」

潮流玩具有內涵

給別人造路的同時，也會為自己開路。Monster Taipei雖僅是銷售店面，卻也代理了幾個世界知名的潮流品牌，例如KING&COUNTRY英國的錫兵、日本MEDICOM TOY的庫柏力克熊和香港KENNYSWORK的MOLLY……等。「我沒有太多資金也沒通路，憑什麼拿得到？」英國錫兵的老闆在和黃仁壽深談過之後說：「我不相信你是來談生意的，你根本就是收藏家！我讓你代理」

而庫柏力克熊的老闆，在黃仁壽毛遂自薦後，並沒有當場回應，卻在三周後回覆他說：「台灣有很多大公司都想代理我們的玩具，而且談的是幾貨櫃的量；只有你想要買十幾箱，居然也想代理。但我們看過你的資歷，你在台灣辦展及推廣設計師玩具，你或許不能很快幫我們賣得很好，但我可以給你時間。」

不只是外國商家的認同，台灣的政府也陸續釋出對潮流文化的善意，並轉為支持。黃仁壽期許未來展覽的精神層面也會更高，潮流玩具能更有文化內涵，更得以深化及傳承。



父親送玩具 啟蒙創意

黃仁壽自己設計的作品中，有一件命名為「Heaven Boy」的，其實是他為紀念父親而作的。

受日本教育、當牙醫的父親，每次到日本開會，都會問黃仁壽要帶什麼玩具回來？當年日本製的鐵皮玩具，開啟了黃仁壽對玩具最初的愛戀。

媽媽則包容他收藏一箱箱的玩具，不管搬幾次家、不管他赴日留學或至外島服役，自小到大的收藏品，都完整保存下來，後來成為他開業初期的利基。

兩位哥哥都在父親的權威下，捨下原本熱愛的美術和建築，成為牙醫和齒模師；對於一樣愛畫畫、愛玩具的么兒，父親的標準終於放寬，同意讓黃仁壽念復興美工，再赴東京工藝大學攻讀攝影，「也許爸爸曾經也是一個愛玩具的孩子，他在我身上看到自己過去的夢！」黃仁壽猜想。

從日本回來後，剛開始黃仁壽還不知怎樣賺錢，在高中兼課及開攝影棚的收入，父親暗暗擔憂他養不起家，卻又捨不得叨念他。

有一天，父親突然表示想到他的攝影棚拍張照，黃仁壽心想，父親若只是想拍個證件照，只要花兩百元拍快照就好，何必自台中北上，還要進攝影棚拍呢？後來黃仁壽還是乖乖照辦了，那是他第一次為父親照相，卻也是最後一次……「父親在幾個月之後住院，就再也沒出來，還好有留下那張照片，成為我和父親之間最後的聯繫。」

二○○四年，黃仁壽打造出「heaven boy」的原型，靈感來自齒模，大嘴打開來裡面還有文章，黃仁壽拿著這個作品可以滔滔說上半天，那是他思念父親的方式。未來「heaven boy」有可能再改造再量產，一個兒子對父親的孺慕，可以不斷放大、綿延；更可以轉化成許多孩子歡樂的來源！



太太很包容 傻夢成真

大兒子今夏入伍，小兒子也赴美進修，這個夏天，首次家中只有黃仁壽和太太兩個人，他對於睽違已久的兩人世界，頗有一些期待。

曾經，因為和兒子爭寵，黃仁壽覺得太太愛他較少，因而發出過不平之鳴。太太卻淡淡地說：「我愛你的方式不一樣。」

若說黃仁壽是「台灣公仔之父」，那「教父」背後最大的一隻推手，就是他的太太。

在外島當兵時，因為她的承諾——「只要有船，就一定會收到我的信」，而讓黃仁壽安然度過苦悶的服役期。結婚後，孩子都生了兩個，黃仁壽仍在尋夢、收藏玩具；父親擔憂他無法養家，太太卻說：「你只要能用玩具養活你的玩具就好，家裡的事，不用你擔心。」

太太作不動產租賃鑑定工作，完全聯結到現實面向，恰與他的夢幻形成互補。「太太本來學文，她做的工作也並非她的夢想。但她放下夢想，全力支持我的理想。」黃仁壽說。

剛開始辦台北國際玩具創作大展時，黃仁壽就有賠錢三年的打算；第一年果然就入不敷出，太太卻說：「你不是真賠錢，你交到一群來自各國志同道合的朋友。」太太的這句話如醍醐灌頂，讓黃仁壽敢再往下走。

今年搬到新家後，太太要黃仁壽在家中找一個適當位置，安放爸媽的牌位。爸媽一向都由台中的大哥家中祭祀，黃仁壽覺得當老么的自己，也要盡一分心意。但家中的空間有限，他正苦惱該如何處理，正好有機緣就教於佛光山的法師。法師鼓勵他不必拘於傳統形式，甚至可以自己設計創意牌位，他聽了高興得不得了，決定以最快的速度來進行這件心頭大事。