文／林一平

1914年至1916年之間，英國作曲家霍爾斯特（Gustav Theodore Holst；1874 ─1934；圖一）創作了管弦樂《行星組曲》（The Planets suite Op. 32），以7個樂章來詠頌太陽系的7個行星，分別為〈火星〉（Mars: the Bringer of War；完成於1914年）、〈金星〉（Venus: the Bringer of Peace；1914）、〈水星〉（Mercury: the Winged Messenger；1916） 、〈木星〉（Jupiter: the Bringer of Jollity；1914）、〈土星〉 （Saturn: the Bringer of Old Age；1915）、〈天王星〉（Uranus: the Magician；1915），以及〈海王星〉（Neptune: the Mystic；1915）。

這些樂章的副標題大概起源於里奧的《綜合的藝術》，因此富有星象學的意義，但是此組曲並非標題音樂，將各樂章的副題廣義的解釋，是更恰當的欣賞指引。組曲旋律廣泛採用了英國的民俗音樂與印度東方題材，保有相當的古典色彩，體現了宇宙的遼闊與未知的神祕。

第一樂章〈火星〉的副標題──「戰爭使者」，代表破壞與毀滅，樂章完成於第一次世界大戰爆發前夕，有人認為，這段音樂是在預言即將爆發的戰爭。弦樂咄咄逼人的氣氛，被用於電影《星際大戰》（Star Wars）中帝國軍隊出現時，表達邪惡不祥的戰爭氛圍。

第二樂章〈金星〉的副標題是──「和平使者」，是指戰爭之後，人們渴望和平。的確，在第一次世界大戰後有威爾遜倡導的國際聯盟，以及第二次大戰後的聯合國組織。

和平的永續，在於彼此透明的溝通，因此第三樂章〈水星〉的副標題是──「帶翼信使」。這個樂章完成得最晚，正值1916年，也是最多國家投入歐戰之時。霍爾斯特認為這個樂章也可以是內心的表象。

和平之後是歡樂，因此第四樂章〈木星〉的副標題是──「歡樂使者」。雖然木星一般的意義是歡樂，但也可以和宗教或國家的慶典聯想，表現歡欣鼓舞之情。

第五樂章〈土星〉的副標題──「年老的使者」並不單意味著肉體的衰退，有時亦可視為憧憬成就之情。今日世界的人口老化，發展科技，解決老化問題，得和年老的使者好好打交道。土星的隱喻令人通前徹後，細思平生，有悽涼，也有歡欣，有感慨，卻更多希望。

《行星組曲》是霍爾斯特在人生低潮時的作品。當時他並未因際遇不佳而志氣消沉，妄自匪薄，聰明才智並未灰塞萎縮，因此能完成他唯一重要的傳世之作。他由占星學中獲致啟發，以宏觀的眼光來架構組曲。這部作品並未依照太陽系的排序來敘述行星，而是由青壯到年老，由躁進莽撞到沉穩豁達的寓意來呈現行星排序。完整演奏該作品所需的樂隊編制龐大，因此在音樂會中，往往縮小規模，以選曲演奏居多。

1921年霍爾斯特接受邀請為史普林萊斯爵士（Cecil Arthur Spring Rice；1859 ─1918）的詩〈上帝之城〉（Urbs Dei）譜曲。為了達成使命，霍爾斯特不顧疲憊，也要超時的趕工創作，最後發現擷取第四樂章的曲調正好可配合〈上帝之城〉。於是英國著名的愛國主義讚歌〈我向祖國宣示效忠〉（I Vow To Thee, My Country）完成，曾經在黛安娜王妃的婚禮及葬禮演奏過。這首歌的產生佐證了霍爾斯特的說法，他並不太在乎原組曲〈木星〉的原本標題含意，而能將之延伸到國家的慶典。

2003年日本歌手平原綾香 （Ayaka Hirahara；b. 1984；圖二） 演唱吉元由美填寫日文歌詞的〈木星〉，出乎意料的好聽動人。然而吉元由美並未遵照「歡樂使者」的原始構想，所填之詞有悽苦之意，例如： 「如果能呼喚著自己的話，那麼到哪裡就都無所謂了。你所流下的那些眼淚，是我所珍藏的東西。」〈木星〉的旋律音域遼闊，以極低音開頭，後段又極高音，中間則高低參差，並不好唱，不易編成流行歌曲。平原綾香的音域寬廣，既沉低渾圓而又細緻，從一開始輕柔的嗓音，到中後段再轉換唱腔，將〈木星〉的旋律發揮到極致，可圈可點。