文／陳牧雨

七、唯愛寒花晚節香

台灣前輩書法家曹容先生，據說由於古人含有「容」詩句︰「莫嫌老圃秋容澹，唯愛寒花晚節香。」因此取字秋圃，號老嫌，齋號澹廬。其門生所舉辦的「澹蘆一門書法展」，在老先生一九九三年過世之後，仍然年年舉辦，為台灣目前重要的書法聯展之一。

證之此詩，其實出自宋代詩人韓琦的〈九日水閣〉一詩︰「池館隳摧古榭荒，此延嘉客會重陽。雖慚老圃秋容淡，且看黃花晚節香。酒味已醇新過熟，蟹螯先實不須霜。年來飲興衰難強，漫有高吟力尚狂。」曹容先生所引用詩句，雖與原詩有些出入，但於義無傷，寒花、黃花皆指菊花。

說到菊花，自是與陶淵明有極大關係。自從陶淵明的〈歸去來詞〉中提到︰「三徑就荒，松菊猶存」，以及其飲酒詩中所謂「採菊東籬下，悠然見南山」以來，菊花即成為歷代文人所喜愛與歌詠的對象。

如唐朝詩人元稹〈菊花〉詩︰「秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。」以及明代沈周〈菊〉：「秋滿籬根始見花，卻從冷淡遇繁華。西風門徑含香在，除卻陶家到我家。」兩首詩皆提到陶家，這陶家當然是指有菊花知己之稱的陶淵明。

也由於陶淵明的關係，菊花成了隱逸的代表；而且，菊花以黃色為正色，因此菊花又被泛稱為「黃花」。

李清照〈醉花陰．薄霧濃雲愁永晝〉︰「薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。」菊花開在秋天多霜的籬落之間，自是清瘦，所以易安居士（李清照）就拿來比瘦。

不過後來因為「瘦」、「壽」諧音，因此「瘦菊」變成了「壽菊」，加上秋季重陽節的推波助瀾，因此人們把菊花真的養胖了，成了富貴樣態，用以祝壽。

從此，我們就很少見到秋天開在籬笆角落，清清瘦瘦、楚楚可憐的菊花了。

八、暗香浮動月黃昏

此句出自宋代林逋的〈山園小梅．其一〉：「眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。」雖然整首詩都沒出現「梅花」的字眼，但是從第一句，就明顯的可以看出詩人歌詠的對象，當然就是梅花。

宋代詩人林逋，字君復，隱居西湖孤山，隱居處遍植梅花，並養了許多仙鶴，一生未婚，自稱「以梅為妻，以鶴為子」，並做了許多歌詠梅花的詩篇。宋仁宗賜他諡號「和靖先生」，後世人認為他是梅花的知己。

宋代詩人王淇有詠〈梅〉絕句說︰「不受塵埃半點侵，竹籬茅舍自甘心。只因誤識林和靖，惹得詩人說到今。」其實和靖之前，就已存在許多梅花詩，不過梅花因和靖的關係，引起了歷代詩人畫家的注目，卻也是個不爭的事實。所以，王淇的詩，雖說幫梅花抱不平，其實還是在突顯和靖與梅花的親密關係！

當然，不只詩人，歷代畫家也喜歡畫梅，梅幹的蒼勁橫斜，很適合畫家筆墨揮灑，因此歷代也出了許多畫梅名家。

比如，我們從《儒林外史》所熟悉的畫家王冕，就以畫梅著稱；雖然《儒林外史》說他畫荷，我們卻從未見其荷畫，反而王冕傳世名作就是梅花。我們台北故宮博物院也藏有多幅王冕創作的梅花圖，其中包括〈南枝春早圖〉的代表作。