陳雲和在孩子念小學時開始寫作，一開始投稿給《國語日報》，後來則常進攻各報副刊。那時當全職媽媽，生活中多所苦悶，提筆書寫，在稿紙中找到一方天地，既能沉澱及抒發心情。先生對她很支持，有天，她的文章同時在日報和晚報刊出，他高興地表示：「我太太要當作家了！」

宋永魁開始畫畫之後，她夫唱婦隨，涉獵許多美術方面的書，並且到台北市立美術館當導覽義工。這份無酬工作讓她有機會吸收美術知識，提高藝術欣賞能力。

等孩子漸大，陳雲和開始陪同宋永魁出席國外醫學會議，兩夫妻把握行程中沒有議程的時段，排除應酬、購物，甚至犧牲睡眠與用餐時間，一定到當地美術館逛逛，欣賞畫作。除了仔細欣賞藝術原作外，行李箱內還常塞進一本本厚重畫冊。

參觀美術館之餘，兩人也常對著旅途中的勝景，一個拚命寫生；一個提筆速記，為的就是想留取當下美好的感動。十數次歐洲藝術探訪之旅，心得收錄在陳雲和的新書《牽手，遊於藝》裡。

六年前，因為睿祥的激勵，陳雲和開始和李坤山老師學攝影。她跟著李老師和同學到南疆攝掠，體會到「瘋狂好攝之徒」的快感。那一趟，宋永魁也隨行，因為不是去開會，他感受到全然放鬆，領會前所未有的旅遊樂趣，也開啟學習攝影的契機。

這次是婦唱夫隨。兩人對攝影之樂的體會有所不同，宋永魁感受到攝影比起繪畫的理性與快速；因為是畫家，他的構圖能力很強，得到老師的讚美，他也試圖以醫生的敏銳感，從一張照片的意象中，去揣想被拍攝者的內心思維，甚至想從西門町拍到的年輕人身上，窺視社會脈動。

陳雲和卻輕快得多。她覺得攝影是一個人也能單獨且隨時進行的生命歡樂，她發現，在鏡頭下專注凝視的剎那，就像進入禪定般喜悅。