【編按】

 「我寫作，是因為希望把人類心靈中無言的痛楚轉換成文字。」

「文學不能帶給社會工業的進步或是商業的繁榮，可是文學有個很重要的價值，就是教育我們如何同情。」

「人」，是文學的核心；人情與文學之美，則為白先勇一生所繫。白先勇寫時代，更寫情感，因而他筆下的世界，不僅是時代的窗口，亦是人類心靈匯流之地，眾聲喧嘩，而無一不耐人尋味。

　白先勇先生，先是「現代文學傳燈人」，後來又為「傳統戲曲傳教士」，二○○四年，白先勇以《奼紫嫣紅牡丹亭》紅遍大江南北，更因《孽子》連續劇賺盡兩岸三地無數觀眾熱淚，法國書評家雨果‧馬爾桑（Hugo Marsan）於法國第一大報《世界報》評介白先勇的《孽子》，讚譽這部小說是一齣「將悲情研成金粉的歌劇」。

被譽為「當代短篇小說家中的少見奇才」、「張愛玲以後最優秀的短篇小說家」，白先勇就讀台大外文系一年級的時候，已經在夏濟安主編的《文學雜誌》上發表小說，第一篇正式發表的作品是《金大奶奶》。

白先勇早期的作品，主要收入《寂寞的十七歲》中，小說內容則主要寫時代的悲劇和性格的悲劇；小說中的人物不少是富家子弟，《玉卿嫂》中的「容哥」和《寂寞的十七歲》中的「我」，都有他少年時代的影子。

一九六三年，白先勇二十五歲那年，領取全額獎學金赴美國愛荷華大學創作班學習；在出國前夕，母親逝世，白先勇悲愴不已，頓感世事無常。

在《驀然回首》一文中，他曾提及︰「初來美國，完全不能寫作，因為環境遽變，方寸大亂，無從下筆」，「驀然回首，二十五歲的那個自己，變成了一團模糊……」

赴美後所創作的《臺北人》和《紐約客》，充滿了感傷的色彩。《臺北人》故事中的主角，像《遊園驚夢》中的將軍夫人、《金大班的最後一夜》中的金兆麗，一有機會就回憶昔日的光輝；而《紐約客》則寫出了中國人的飄泊感。

王文興說過，白先勇的〈上摩天樓去〉、〈安樂鄉的一日〉和〈永遠的尹雪艷〉是「嚴謹加上才華的成品」。歐陽子則說：「白先勇只是寫中國人，說中國故事；才氣縰橫不拘，不屬任何派別；寫各種樣式、題材的小說都很成功。」