文／葉含氤

雲岡石窟不只大，還精緻。石刻的精緻，色澤的精緻……。

大窟中，大小佛像交錯，規規整整地從底至上，不論是佛教故事，或是飛天伎樂，緊密的，幾乎無一處留白。走進洞窟，呈現在眼前的是目不暇給的豐富，是完全無法細看的多樣。



去雲岡石窟那天早上，看了一下氣溫，零下十四度。我知道冷，但完全想像不到這究竟有多冷。

抵達雲岡時門剛開，我是當天第一批進窟的遊客。那時八點半，天色湛藍，乾淨的一點雜色都沒有，只有清晨的月還掛在天際。人少，又空曠，很容易拍到空無一人的景象。前端有座新建的仿古建築，建築前是一面湖，不過此時已不見水，只有堅硬的冰。走到湖畔，一陣錐心的寒，在這裡空氣似乎也已凝結。

我走過龍門，走過敦煌，走過麥積山。在我的石窟行跡中，雲岡像一顆我還沒有放到生命裡的珍珠。

以為敦煌壁畫已經很美了，卻在雲岡被其巨大與立體，一而再，再而三地撞擊著感官。

雲岡石窟不只大，還精緻。石刻的精緻，色澤的精緻。若以顏色來看，敦煌壁畫很多色彩都已氧化褪色，但雲岡石窟的顏色依然多彩華麗。

大窟中，大小佛像交錯，規規整整地從底至上，不論是佛教故事，或是飛天伎樂，緊密的，幾乎無一處留白。走進洞窟，呈現在眼前的是目不暇給的豐富，是完全無法細看的多樣。

雲岡中最著名的是第五窟與第六窟，又稱雙窟。我去的時候，第五窟正韜光養晦，只開放第六窟。講解員說，這兩窟是輪流開放，如果兩窟都想看到，那就得再來一次。

這雙窟，是北魏皇家美學的極致，「極致」意味著重金打造。那時的北魏屬於巔峰時期，國力雄厚，國家安定，也是北魏孝文帝拓跋宏主政時期。

第五窟的第一大佛我緣慳一面，但單看第六窟，滿窟富饒。四壁、中心塔柱、窟頂、基座，每一處都布滿浮雕。雕工更是精細鮮活到令人屏息，有太子乘象的祥雲繚繞，有夜半逾城的衣袂飄飛，如此佛經故事有三十多幅。裡邊還有著名的雙佛對座。我仰頭望向這雙佛，祂們面容清秀，帶著北魏獨有的那種含蓄而深邃的笑容，那是其他朝代看不到的微笑。

雙窟與雙佛對座，是雲岡石窟的特色。此處暗藏有一個女性的影子——馮太后，她是拓跋宏的祖母。拓跋宏還小的時候，國家由她主政，她為之後的鼎盛奠定了不可撼動的堅實基礎。雙窟，或雙佛對座，隱喻了北魏既有皇帝在位，又有太后臨朝的景況。

如果不是一路跟著講解員，我大概一進六窟就被這豐饒富麗畫面衝擊得暈頭轉向，不知道該從何處看起。這窟實在太大，更顯得冷，走在裡邊，身體都能感覺到尖銳的冷刺感。

還有一個窟，我印象特別深刻，是第十二窟，又稱為「音樂窟」。在別的窟，人們看的是佛，是佛陀故事。但在這裡，是在聆聽，聆聽那個時代最富生命力的藝術回響。

北壁上層的十二身天宮樂伎，姿態流暢優美，分別拿著法螺、細腰鼓、琴、箜篌、琵琶、橫笛等不同樂器。而如此龐大的樂團怎能沒有指揮？有的，在前窟頂，有一個龜茲的舞蹈家，位居Ｃ位，用激情奔放的身段，以及富有感染力的笑容帶領著樂隊。我抬頭仰望穹頂，突然有一種他們不停地迴旋演奏的錯覺。

音樂窟裡的樂伎，不全是身姿曼妙的飛天伎樂，還有圓墩墩很可愛拿著豎笛吹奏的樂手，其形象像極了西方繪畫裡的天使，此外也有雜技團表演，總之呈現一副歌舞昇平的景象。

這座音樂窟，跨越千年之後色澤依舊鮮豔明麗。人站在底下，彷彿聽了一場千年前的音樂會。如果真要說什麼缺點，那可能就是——窟大，但石雕小而密，幾乎讓人喘息的空隙也沒有，對有些人來說，可能會感到壓迫，但就歷史而言，那是盛世的擁擠，是文化融合時爆發出來的無盡生命力。

雲岡石窟色彩紛呈，其間既有南亞犍陀羅的異域之風，也雜揉了中土漢人的風度，顯示的是中國石窟藝術早期的風格。到了龍門石窟，不僅色澤不再紛麗，風格也完全遞變為唐代的細緻精美。

離開第十二窟之後，太陽已在天頂，早晨的殘月早已消逝無蹤。氣溫依舊冷，天空依舊乾淨無瑕。

我在零下十四度中，看見了北魏的熱鬧與輝煌。這哪是一顆珍珠？這是瑰麗磅礴的詩篇。