文／楊渡

大足石刻的背後，藏著深深的悲憫心念，非常讓人感動。它讓我想到巴塞隆納的高第。

重慶大足石刻的設計者趙智鳳（1159～1249年），一名智宗，南宋昌州（今重慶大足）人，南宋寶頂石刻創鑿者。他自幼出家，十九歲回鄉，開始決定要在石崖上刻下佛像。他設計了各種佛像，包括：千手觀音（千手千眼的複雜構圖）、三尊大佛（七米高），無數代表著俗世流轉的勸世寓言，以及六道輪迴等等，全部刻在五百多公尺的山谷石壁上。

想像那麼複雜的設計，花了七十五年時間雕刻，或可能因工匠還在延續工作，而長達一百多年，直到最後，可能因為戰亂才停止，留下一點未完成的部分。

大足石刻還有其他幾座山，這次沒能去看。但它們是從唐朝末年戰亂，皇室流亡入蜀國，才開始傳入石刻工匠的技藝。那幾座山的佛像，據說從唐末就開始雕刻，前後用了兩百多年的時光，把生命的省思，佛陀的祝福，人世的觀省，輪迴的啟示，千手千眼觀音的祈禱等等，一一刻在石壁上，而得到永久的留存。即使風化、雨淋、雷打、崖落，仍留存了大部分。

從唐朝一直到宋朝，多少人在寂寞的山谷，慢慢雕刻，多少佛弟子到處化緣，得到俗世的幫助，才得以募集並養活上百人工匠，完成那樣的偉大工程。特別是要在堅硬的石壁，雕刻七米高的佛像，每個部分都非常精細，那是要構築怎樣的工程架構，才能讓工匠爬上去，用大鐵錘粗雕，再用雕刀細琢，才能磨出如此慈祥的面容，慈悲的眼神。

那是多少匠人的心血，才能完成的工藝。

我想到畫下聖家堂草圖的高第。他盡全力畫出聖家堂那麼複雜的構圖，一生未能完成，而後世，花了百年時間也還未完成。想想大足石刻，是要一個怎麼樣的太平盛世，怎麼樣的一個安定繁榮的時代，才能支撐出這樣的工程，完成一個佛弟子趙智鳳的信念。那是怎麼樣的一個對於藝術、美、宗教和信仰的堅持，才能夠完成的大願。

我忍不住想到，像這麼美好、偉大的藝術作品，絕對不下於建築在教堂上的高第雕像，卻沒有像巴塞隆納宣傳高第的聖家堂一樣，讓全世界知道，多麼可惜啊！

而趙智鳳也像謎一樣，除了是一個虔誠的佛門弟子，卻少有更多的故事。

多麼希望，大足石刻的故事，可以如日本作家井上靖寫出《敦煌》那樣的傳奇小說，讓世間流傳。

望著石刻，想想，人的生命多麼有限，千年前留傳於世間的石刻，曾看過多少朝代的興亡，多少生命的死亡與輪迴。

當看著石刻的我們，為它興嘆之際；石刻，何曾不會為人世的短暫無常，轉瞬消逝，深深嘆息。

誰在為誰嘆息？佛像和我，默默凝視，難得有緣，千年一會。