整理／黃朵而

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詹素蘭原本在公務單位擔任行政人員，因喜歡與學生互動，輾轉進入學校體系，在台北市興隆國小擔任出納多年；工作中難免會遇到有繳費困難的家庭，她甚至曾替學生墊支費用，默默為弱勢家庭解決困境。詹素蘭認為：

「教育無所不在，期許從自己做起，帶動正向循環。」

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導演李志薔原本要到新竹科學園區當電子新貴，卻因為憧憬影像製作，讓他有了「選擇逐夢的勇氣」，今年以《火神的眼淚》拿下金鐘獎「最具人氣戲劇節目獎」後，又獲「2022高雄文藝獎」肯定；一路走來有風有雨，但李志薔說：

「偶有茫然，但更多的是快樂，讓我無悔。」

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高雄柴山設有3個奉茶站，每天都由一群義工接力揹水上山，為山友們煮茶；揹水超過30年的洪木生被喻為「山友盟主」，每趟都揹著20公升的茶水，在山上以茶會友。談起揹水上柴山的初衷，洪木生表示：

「就是要和大家結好緣，共享山林之美。」

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林儀珊自幼兩耳聽力損失，她學舞的方式比別人辛苦，需將手貼在音箱上，感受聲音的震動，並牢記節拍，短短幾分鐘的動作，要練習上百次；她曾連續4年得到嘉義市學生舞蹈比賽冠軍，故事更被翻拍成迷你劇《舞出寂靜》。林儀珊說：

「永不放棄是我的座右銘，相信自己，天下無難事。」

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法國當代藝術家朱利安 ( Jean Jullien ) 擅長以可愛的雕塑，呈現對時事的針貶；今年他以童年場景，在日本銀座GINZA SIX中庭布置〈啟程〉（The Departure），將紙人裝置藝術吊掛於8公尺高的中庭空間，療癒人們。朱利安表示：

「我的工作就是傳達事物的積極面，讓人們微笑，有時也讓他們思考，我希望如此。」

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台灣原住民「噶瑪蘭族」在2002年正名，並推動全世界獨有的香蕉絲編織技藝，讓這項一度失傳的工藝，重新被保存下來；如今在花蓮縣豐濱鄉「新社香蕉絲工坊」中，常常可以看到84歲的藝師嚴玉英在傳授編織香蕉絲的技巧，她說：

「不認真一點，消失就沒有了，不能讓它失傳，要給孩子、孫子傳承下去。」

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斯坦澤爾（Helga Stentzel）以獨特的折疊方式，將衣服、褲子掛在晒衣繩，創造牛、羊、貓咪等動物，甚至連恐龍也有辦法完美呈現；斯坦澤爾以「家庭超現實主義」來形容自己的作品，她說：

「家庭超現實主義是在平凡中發現驚奇，在不完美中看到美麗，並以一種新的方式與我們的現實相聯繫。」

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張美玉40多歲時在女兒的鼓勵下，開始投入公益，已在台北市南港社福服務中心擔任35年的義工；今年76歲的她，在當義工過程中，學習到自己一定要先站起來，才能去鼓勵弱勢朋友。張美玉認為：

「做義工好處多，孩子大了出去工作，太多的愛放在家裡真的很浪費，不如將心中的愛分享給別人。」