文／廖淑儀

〈冷不防〉是日治時期詩人楊雲萍《山河新集》其中的一首詩，以長女貞貞的提問「什麼是什麼？」開頭，勾勒出詩人對戰爭的不安與震顫之心。畫家剪接了詩集中其他詩句，讓整本書更鮮明地描繪出戰爭時期詩人的整個心靈圖像，而不僅於戰爭當下感受。



《冷不防》一書是從日治時期詩人楊雲萍《山河新集》詩集裡，擷取片段，利用圖像呈現日治時期戰爭下的詩人心靈感受。透過生活的小事件、街道所見所聞，串接「冷不防」字眼，能令人在某些片刻貼合地感受到，那個時代屬於知識分子特殊的心靈狀態：幽微的、創傷的、隱隱含著各種情緒的混合體。

天外飛來意外災難

〈冷不防〉是《山河新集》其中的一首詩，以長女貞貞的提問「什麼是什麼？」開頭，勾勒出詩人對戰爭的不安與震顫之心。而畫家則剪接了詩集中其他詩句，讓整本書更鮮明地描繪出戰爭時期詩人的整個心靈圖像，而不僅於戰爭當下感受。例如首頁即以〈風雨中〉的詩句「窗外風雨不止，像野獸，我在走動」，灰藍色的背景，繪著一名戴紳士帽身穿大衣的男人手持黑傘，當其他人都緩緩徐行時，只他一人力頂風雨行走。

「冷不防啤酒瓶破裂。冷不防茶花掉落。冷不防被任命為府評議員（怎麼可能？）冷不防美人向我訴說愛意。你是位詩人哩，冷不防被這麼說。」圖中畫家以簡潔的線條褐色塊，背景裡透著大量的簡潔空間，以主角（楊雲萍）和貞貞的生活樣態去盡可能地描繪詩句：他們手舞足蹈地要去扶住倒下的酒瓶、飛迸的花瓶；他站上耀眼的講台接受公職卻側吐舌頭；幾位洋服旗袍美女注目著臉紅的他，身邊的貞貞硬要拖著他離去。

然後再度加入其他詩句，是他和貞貞攜手走在充滿現代日式風情的台北街道，看似光鮮悠哉的漫遊，轉過暗巷就撞見一般民眾的如火焦迫的生活「冷不防燙頭髮的赤腳姑娘搧動著烘爐扇，炭火散開，迸飛。冷不防肚子脹大的孩子，抓著飯碗在哭叫……」〈裏巷黃昏〉中的詩句，也被畫家加入「冷不防」，同時嵌進詩的畫面裡。

再如何堅忍的意志，總難以揣測天外飛來的意外與災難。在王春子筆下的楊雲萍，「冷不防」不僅是生活中的意外事件，而是戰爭裡隨時出現的揪心警報。酒瓶、花瓶好好的卻摔落、擔任戰時的政府公職，民族與認同的糾葛情感浮出……插嵌在詩句裡的「冷不防」如此頻繁，讀著讀著幾乎要以為「冷不防」其實就是他本人了。「冷不防被這麼說」，本來是突如其來、毫無防備的「冷不防」，現在也即將成為日常，甚至刻畫在身體裡成為本能了嗎？

庶民生活深度觀察

最後，終於點出戰爭的是這句「空襲正殷時，我把菊花插在瓶裡。冷不防砲聲，飛機呼呼聲裡，花微微在搖晃，花卻在大花瓶中。」出於詩人日記裡的句子，也加上了「冷不防」：窗外裊裊掀起的是空襲的黑煙，屋子裡花瓶裡插著菊花，地上散落玻璃碎片，以及不遠處一本名為《山河》的詩集。動與靜、喧嘩與凝視，微微晃動的花，在大花瓶裡插著。詩人沒有說出，花瓶到底是跟著晃動了，還是始終屹立不搖？那未說出的未來，也可能是不敢說出，就像瓶裡的菊花既是時代的象徵（日本統治），在民間卻也是一種哀悼的表示。對時代、對局勢的惶惶不安感，透過「冷不防」的戰火，像溫水裡的冷箭，慢慢開出一條裂縫，彷彿在忐忑中可以呼吸，可以讓出一些想像的空間來「倏然，鳥飛去，——心臟的鼓動造出空間，烈風格達格達搖撼著玻璃窗……」

雖然〈冷不防〉原詩只凝結在戰爭的慘烈中，但透過其他詩句的剪裁，圖與文巧妙的結合，反倒讓我們更理解詩人在戰爭時期的心靈圖像，除了生活的衝擊，以及生命的威脅之外，也看見庶民生活樣態的深度觀察，以及慘烈中讓出的心靈的空間。正如故事開始前兩頁，畫家呈現了台灣文學館中的劇場「光影裁縫店」，楊雲萍留下的背心，就是一件由文字與時間裁縫的生命之詩，彷彿也在說，在背心裡你若能看見詩句閃耀，在繪本裡便能進一步瞥見花朵與鳥顫動的軌跡，透過詩人靈魂睫毛的閃爍，一直延伸到未來。