文╲記者崔力、王俊祿

立秋剛過的杭州城，暑熱還未褪去。走進中國絲綢博物館的修復室，一陣涼爽便撲面而來。

今年八月初，清東陵慈禧及容妃服飾修復成果展在中國絲綢博物館拉開帷幕，二十件精美的文物在國絲修復師們的八年努力下，終於再放光華。其中極珍貴、修復難度極大的展品，無疑是慈禧下葬時包裹著她的陀羅尼經被以及「十二章」紋女龍袍。

此次展出的絲織品主要來自慈禧定東陵地宮和容妃園寢地宮出土，以及北京故宮博物院的文物，包括袍服、夾衣、鞋帽、枕、褥、被，以及荷包等多個品類。

而這背後，離不開一個強大的絲織品文物修復團隊的支撐——中國絲綢博物館的文物修復室。在這家文物「醫院」裡，修復師們以靈巧的雙手悉心為文物們「動手術」，解決各項「疑難雜症」，心若游絲，只為讓精美文物再現光華。

拯救生病的文物

二○一三年冬天，天還下著雪，時任中國絲綢博物館技術部主任的汪自強帶領王淑娟、樓淑琦、楊汝林等三位同事來到遵化，正式開始清東陵委託的一批絲織品文物的修復工作。而這批文物裡，就有與慈禧太后一同下葬的具有極高科學價值的陀羅尼經被和龍袍。

「當時，我們住在清東陵裡面，我現在還記得，我們當時需要把文物一件一件從庫房裡搬出來做信息提取、制定修復方案。那時候，室外飄著雪花，屋裡沒有暖氣，庫房裡的燈忽明忽暗，我們把慈禧太后的龍袍、夾衣連帶著底下的一塊大玻璃板，搬出了庫房。有機玻璃在低溫下是『嘎嘣脆』的，搬運時一定要很小心。」王淑娟回憶道。

這批文物的修復方案於二○一三年三月順利編寫完成，同年八月得到大陸國家文物局批復，二○一四年起文物分批運至中國絲綢博物館。

原計畫兩三年就完成修復的陀羅尼經被一拿回來，修復師們才發現這是個難啃的「硬骨頭」，於是修復計畫一放再放，直到最後其他的十九件文物都修好了，請了專家來會診，才決定大修，把後面墊著的紙和漿糊全都去掉，恢復紡織品的柔軟狀態，直到二○一九年七月才完成修復。

「文物生病了，我們的職責就是去拯救它。作為文保科學家來說，眼睜睜地看著一些文物卻救不了它們，那個時刻才是最無力的。」紡織品文物保護國家文物局重點科研基地（中國絲綢博物館）主任周暘說。

「我們其實就只是『文物』醫生，在我們眼裡文物並沒有什麼尊貴不尊貴，只要文物『病了』，我們就要去給它治病，這是我們的職責所在。」周暘說。

在中國絲綢博物館的修復室外牆上，印有四個大字「寬、厚、專、精」，中國絲綢博物館館長趙豐介紹，「寬、厚」是指做人要寬厚，做學問基礎要紮實，視野要寬，但博物館的核心還是「專、精」。

「我們是以中國絲綢為核心的，國際上最大的集收藏、研究、傳承、展示於一體的紡織服裝類專題研究性博物館，在國內做紡織品研究，我們具有較強的優勢。」趙豐說。

除了靜心還需體力

在明亮的燈光下，幾位紡織品文物修復師們拿著鑷子、針線甚至搭著架子，對即將展出的珍貴文物進行最後的修補和完善工作。

修補紡織品文物，需要心極靜。文物修復界的一位老前輩曾寫道：「黃庭堅有詩云，『心似蛛絲游碧落，身如蜩甲化枯枝』，此余工作之寫照也。」

「紡織品文物修復工作，光靜心不行，還需要體力。」中國絲綢博物館的資深修復師，擔任此次修復工作技術總指導的樓淑琦說，紡織品文物修復和古籍修復一樣，要「修舊如舊」，過多的修補會對文物造成二次損害。

從事古代紡織品文物修復二十多年來，她基本上一年就得換一副老花鏡，有時太專注於修復而忘記了時間，腿都會站到一壓一個坑。

修復慈禧太后那件帶有「福」字的夾衣時，「就好像疊漢堡一樣」，文物下邊墊一塊背襯，上面蓋一塊縐絲紗，把文物夾在中間，再沿著文物的破損邊緣修補。

而修復陀羅尼經被時則需要裁去原本裝裱好的天地桿，去除裱背紙，再用適量的去離子水均勻潤溼殘留漿糊部位，用薄竹籤將表層漿糊小心刮除；糾正裝裱時造成的局部變形，做到經平緯直，而這其中的每一個步驟都需要極盡小心。

在絲綢博物館的修復室一側，從事了十一年文物修復工作的戴華麗，正在小心翼翼地穿針引線，十分嫻熟地進行著修補工作。即使在距離文物非常近的地方定睛觀看，也只能隱隱約約看到她手上極細的針，卻怎麼也看不到正在修補文物的細密絲線。

中國絲綢博物館技術部副主任王淑娟說，這裡的修復師們見過的最細的絲線，能夠細到頭髮絲的九分之一，而用最細密的針腳去修復，才更能夠更大程度地保持文物的原樣，一般人不仔細看，完全看不出修復過的痕跡。

「修復的時候沒有最難，只有更難，有時候遇到三維的東西，比如說一個立體的小帽子，這種就很難，要放在手心一點一點地修，不能壓，也不能噴水、定形，這個時候，使的就都是虛勁。」戴華麗說，看到文物健康「出院」會就非常有成就感。

「雖然我們不能讓文物完全重現當年的芳華，但是最起碼到目前為止，它的病害已經穩定了。」王淑娟說，「我們在修復的時候，把那些串著珍珠的線頭都保留了下來，就是希望能夠在原樣修復的同時告訴大家，這件陀羅尼經被當年的確極盡奢華。」

一睹清王朝最後的榮耀

在這批展出的絲織品文物當中，修復難度最高，同時具有極高科學價值的莫過於清東陵慈禧地宮出土的陀羅尼經被。

經被長二百九十公分，寬二百七十五公分，織物產地為江寧（南京）織造。四重邊中心為佛塔，緞地織捻金的圖文，上有漢字楷書篆體，共二萬五千多字，裝點有「十二章」紋和萬福萬壽花紋。

經被中心部分是由經文組成的喇嘛塔，塔頂有楷書漢字橫額，自左向右排列著「慈航渡福」，塔身橫向多格，書寫了一部回環的金剛經，共計六千七百多字，經被的其他位置還織有唐玄奘的「摩訶般若波羅蜜多心經」和北齊的「高王觀世音經」。

「陀羅尼經被是清代皇家的喪葬用品，當年慈禧太后去世，就是這張經被包裹著她，這次也是這件文物全面修復後首次面對公眾。」周暘介紹，慈禧陵棺內隨葬的織金陀羅尼經被，大大超過了習慣的作法，其用料之精，幅面之大，工藝之善，圖文之美，都是罕見的。

「整個經被花紋繁複且設計精巧，我們今天看起來，它可能是不起眼的棕黃色，可是當年，這件經被應該是金光閃閃的明黃色，而且上面還綴著八百二十顆珍珠，一定是極盡奢華，很可惜後來被盜了。」周暘介紹。

慈禧太后下葬時身著的「十二章」紋女龍袍也在此次修復展示的文物之列。袍身前後繡有本只限於帝王的龍袍上使用的「十二章」（日、月、星辰、山、龍、華蟲、宗彝、藻、火、粉米、黼、黻）紋，彰顯龍袍主人的尊貴地位，還用金線繡有三十一個「佛」字，「佛」字上當時還綴有珍珠，華美非常。

修復好的陵寢出土服飾，雖然已經沒有了原有的絢爛色彩，但是近距離站在修復好的文物前，依舊可以感受到當年這份文物所承載的滄桑與厚重，讓人一睹清王朝最後的榮耀。

「絲綢就像是我們中華文明的胎記一樣，它既沒有遲到也沒有早退。有些文物命運多舛，但是它能夠留到今天，與我們相見，對於我們現在的人來說就是一種緣分。」周暘感慨道。