初識林文義，是一九八八年，光復書局規畫出版〈春暉叢書〉，該系列裡，有他的《銀色鐵蒺藜》，當年的我看著當年的他，是十分「少年維特」；如今，透過閱讀他的大量作品，以及幾度深談，發現他近乎「招牌」的嘻笑內裡，蘊涵著一個孩子般纖細、敏感的靈魂，也因此，他的散文裡有著極犀銳的感受性。

林文義認為，面對自己的作品，一向同時具備作者與讀者角色，文學、文字的美感追求，是一生的修行，因此，從自由驅使的字裡行間，可見他對心靈的淬煉。

如此心思纖細近乎脆弱的散文家，讓人聯想幾位日本文學的大師。小說家海明威（Ernest Hemingway）說過：「作家之於書寫，某些在於有過一個孤寂、不愉快的童年。」林文義說他的第一部長篇小說《北風之南》，「正是試圖斬斷個人童年夢魘之作」。

「在真實裡面會反思自己。散文像一面鏡子一樣，在寫的時候就一直看著自己。文學像個魔法一樣，天使和魔鬼夾在兩邊，超過這一條線，可能變得很邪惡或很純淨。」那是因為「每個作家的心裡都住著一個小孩」。

二○○六年秋天，林文義從電視政治評論員裸退，至二○一二年，他寫了六本書，世人重新把眼光移回他的文學創作，而事實上，他是位筆耕不休的作家，如今已出版六十多本書。《幸福在他方》、《迷走尋路》、《邊境之書》、《旅人與戀人》、《歡愛》，二○一二年得到「台灣文學獎散文金典獎」的《遺事八帖》，有如定音之作，彷彿是刻印了他一路走來的心境時序；曾郁雯，林文義的妻，讚嘆這是一部「大河散文」。