文／何淑貞（ 國立高雄師範大學前國文系主任 ）

霧失樓台，月迷津渡，桃源望斷無尋處。
可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡斜陽暮。
驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數。
郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。

北宋蘇軾以詞寫自己的性情襟抱，開拓了一片廣闊高遠的新天地，揚起新詞的高峰；身為蘇門四學士之一的秦觀，並未追隨蘇軾創新的嘗試，仍然寫傷春怨別，展現柔婉繾綣的美感，掌握詞醇正的本質與特色。

秦觀冤屈被貶後的詞作，寄慨身世、蕭瑟淒厲，傳遞飽受政治挫傷之英才志士共同的悲哀，受到普遍的理解推崇。

首首珠璣的詞人秦觀

秦觀，字少游，一字太虛，號淮海居士，北宋江蘇高郵人。史稱「少豪雋，慷慨溢於文詞」、「強志盛氣，好大而見奇」、「喜讀兵家書」，壯年寫過一系列用兵的策論，還寫了一篇〈蠶書〉，保留我國古代養蠶資料，很有貢獻。

秦觀的才華深得蘇軾讚賞，認為他有屈、宋才，詩歌「清新似鮑、謝」。舉進士後與黃庭堅、晁補之、張耒共同供職史館，切磋學問，以「蘇門四學士」著稱於世。他不幸身陷新舊黨爭的漩渦中，一貶再貶，最後來到郴州，在旅社寫下本詞，委婉曲折表達謫居之恨，成為蜚聲詞壇的絕唱。

秦觀是兩宋文學史上一大家，他的詩歌感情深厚、意境深遠，風格獨樹一格，在兩宋詩壇自成一家。散文以哲理散文、遊記、小品文最為出色。策論共五十篇，篇篇扣緊現實、不尚空談，引古證今、立論高遠，鋪陳排比、氣足神完，文筆犀利、說理透徹、章法謹嚴，極富震撼感染力。

秦觀詞風俊麗清妙，和婉有情致，是婉約派出色當行的代表詞人，他感傷身世之作，在詞史上成為抒情典範，受到普遍的推崇。他把令詞含蓄的韻味帶進慢詞長調，尤顯包蘊層深，典雅精緻。有《淮海集》、《淮海居士長短句》傳世。

〈踏莎行〉的藝術特色

秦觀在北宋黨爭下以莫須有的罪名遠貶郴州，悲苦絕望地寫下本詞，強烈傾訴遠謫的悲憤。開篇三句以想像中的景象：樓台、津渡、桃源，表達對前途茫然絕望的心境。遠謫地是連鴻雁都飛不過、無法傳書的衡陽之南，住在孤館，觸處春寒，耳聽的是杜鵑啼叫，眼見的是日暮斜陽，銳感的詩人被重重淒涼的氣氛包圍著。

孤寂的貶謫生涯，舊恨未除，新恨又至。詩人用一「砌」字，具象地描述那抽象鬱結難排的深悲極怨，累積得很牢固，不可破除。對人生絕望到極點，只能向老天爺提出無理的究詰：郴江為何會離開源頭一去不返呢？自己學成後，本該在朝廷貢獻所長、安國安民，卻無端捲入黨爭的漩渦，「飄零至於斯」的無奈與悲憤。

本詞深切書寫秦觀前途無望、孤獨寂寞、思念家鄉的愁緒與遭遇流放的悲憤。作者運用對句寫景抒情，上片開頭「霧失樓台，月迷津渡」，霧靄與月色對舉，氣氛迷濛，籠罩全篇；下片開頭「驛寄梅花，魚傳尺素」，連用兩則書信傳遞情感的典故，相對起來加重了懷念之情和遠書難寄之悲。

以現實景物「可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡斜陽暮。」正面寫貶謫的悽苦，開頭「霧失樓台，月迷津渡，桃源望斷無尋處。」結尾「郴江幸自繞郴山，為誰留下瀟湘去。」都是用象徵表現手法，以心靈的想像跟假想的形象結合，藴藉深厚，是秦觀的創獲。摘自《理想的讀本．國文二》