文／記者吳魯、姬燁、張粲（實習）、田冉（實習）

作為京派玉雕非物質文化遺產傳承人，對待此次「冬奧徽寶」的製作，張鐵成從設計、選材到製作，每一個環節都傾注了自己所有的心血。

「這次冬奧徽寶的製作，我們考慮與二○○八年的奧運徽寶組成『龍鳳呈祥』，因此，設計時考慮採用鳳凰的形象作為印紐。」張鐵成說，雖然想法很簡單自然，但實際操作起來相當有難度，歷史上以鳳為形象的印璽幾乎是沒有的。

千錘百鍊從零演繹

「歷史上是沒有鳳璽的原型的，宮廷印璽都是龍璽。因此在設計的時候，我們團隊進行了非常多的思考與創作，光設計稿就有上千張。」主要的困難點在於如何將鳳的靈動性與印璽的厚重感巧妙結合起來。在進行了大量的研究、繪製和比較遴選中，確定為現在的「冬奧徽寶」鳳凰的平面形象。

從平面設計到立體設計，這又是張鐵成團隊面臨的另一重挑戰。「由平面到立體，是一件非常複雜的事情。我們從確定鳳的形象後，必須得綜合考慮成品的要素，因此選用的玉材、成品的大小都要仔細考慮。」張鐵成說，考慮到徽寶的成品不但需要華貴美麗，更需要兼顧實用性，因此徽寶不能過大，也不能太小。經過多次測量與試驗，最終定稿以五點六公分為邊，六點九公分為高的大小，既呈現了徽寶端莊大氣的姿態，又滿足了消費者實用性的需求。

「巧婦難為無米之炊啊。」張鐵成在形容徽寶選材時如是說。在他看來，製作冬奧徽寶，用料一定是第一位的。「我們做玉器講究因材施藝。切料在整個過程中是最難的，因為玉料是不可再生的資源，很容易在切的過程中發現綹裂、瑕疵。只要發現有明顯瑕疵，這塊料就要淘汰。因此我們在製作時，基本上是十五公斤玉料，才能切出一方徽寶的用材。」正是如此高的用材淘汰率，才有了冬奧徽寶端莊大氣的姿態。

與奧運結不解之緣

事實上，早在十六年前，張鐵成便與奧運結下了不解之緣。二○○三年，北京奧運會會徽發布，那方帶著「中國印」的玉璽給業界留下了深刻印象。而這方「奧運徽寶」的玉璽，便出自張鐵成之手。二○○八年的北京奧運會，張鐵成又參與設計製作了那塊轟動一時的「金鑲玉」獎牌，真正成為打造中國玉文化奧運象徵的第一人。

當年參與設計製作「金鑲玉」獎牌時，張鐵成倍感榮幸與壓力。「金鑲玉獎牌的製作，當時的要求是完美無缺。這個『完美無缺』的概念對我們製作鑲玉獎牌而言是很難以實現的。因為獎牌留給玉環的高度只有三毫米（公分），在打磨到這個薄度時，玉材非常容易發生綹裂，且任何小小的瑕疵都會暴露無遺。」除此之外，金鑲玉獎牌還要考慮到運動員日常佩戴，不能簡單地直接鑲嵌，必須兼顧防摔的功能。

於是張鐵成在鑲嵌玉環時，在獎牌與玉環之間加入了特殊的防摔層，最終經過上百次試驗，將「完美無缺」的奧運獎牌呈現在世人眼前。

談到自己十六年來與奧運的緣分，張鐵成激動不已。「為奧運會做玉器作品，與我之前做任何作品心情都不同。我看奧運電視轉播時，看到金鑲玉獎牌戴到運動員，尤其是中國運動員身上的那一刻，我真的是淚如雨下。這麼多年的艱難跋涉，一切的努力都是值得的。」張鐵成認為，玉代表著中國君子的仁德，而這種仁德，其實和奧運精神一脈相承。通過奧運的舞台，能使中國玉文化走向世界，這就是對自己最大的肯定。