文／張純昌

過去從統治人類的母體（Matrix）中拯救所有反抗人類的救世主尼歐，如今成為一位遊戲設計師湯瑪斯．安德森，過去在電影之外成為經典的三部曲，竟成為電影中安德森所設計的遊戲三部曲。安德森如同活在現實中的我們一樣，失去人生目標，不知道自己沉浮於何方，每天在睡前滑手機直到睡著、起床、吃飯、工作，在會議中看著他人大肆討論《駭客任務》是什麼，質疑自己究竟是誰。

不僅僅是懷舊經典

在母體中被奴役而不自知的人們，這不就是如今大多數人的真實生活嗎？

當然，對當代生活的反映早已在二十年前的《駭客任務》首部曲就已經這麼做了，二十年後的續集可以說就是更新了其面貌，並不是真正的創新。這部電影有趣之處，在於在遊戲公司的員工進行腦力激盪時，提出的《駭客任務》種種重要元素：「子彈時間」（尼歐閃過子彈的經典畫面）、經典台詞「我需要槍，大量的槍」等；遊戲公司因出資者要求而製作續集的情節，直接嘲諷了這部電影的成因，表達導演對於整體電影工業反覆消耗過去經典資產的現象（大量續集的製作）。安德森兩眼無神看著這一切發生，直接展現出導演對這些現象的不耐與批評。

《駭客任務：復活》常被影評提到的詞彙：懷舊，反覆引用過去三部曲的場景，直接剪接過去的畫面，加上電影打破「第四面牆」的作法，都顯示出這部電影並非過去好萊塢製作續集電影的慣習可以形容的。只是這樣的作法在電影的後半段，當主角發現這一切竟又是「母體」的詭計，吞下紅色藥丸重返現實世界之後，就重回了科幻電影的套路，主角一一打敗反派，最後重新獲得了拯救世界的超能力。

但電影又不僅僅如此。過去三部曲之中，與人類敵對的最大反派「母體」，其形象是一個一絲不苟的白髮西裝老人，但在這部電影之中，「母體」的新形象，乃是尼歐過去生活之中的精神分析治療師，透過言語使主角無法脫離虛擬世界的生活，更以為自己是患有精神疾病的病患。分析師形象的母體對尼歐坦承，他透過尼歐與愛人崔妮蒂之間的牽絆，使他們保持「稍微接近又無法靠近」的狀態，製造出了驚人的能量，這與過去母體使用高壓統治的方式，更加狡猾與聰明。

對電影工業的叛逆

這其實反映了當代社會的形式，資本主義和組織架構以更加精微的方式深入人們的心中，當人們無法適應日復一日活在被規定好的規則時，就會被告知是個人的心靈出了問題，此時就會出現各種心理治療的話語，僅僅只能以改變個人的方式以適應社會的框架。

這也反映了導演對於電影工業的叛逆，同時也呈現了這二十年來社會的改變。在一九九九年始，二○○三年終的《駭客任務》三部曲中，講述了一個機器與人類互相對抗的二元結構，而尼歐作為救世主，提醒了人們對於整體社會體制反抗的可能性。但故事中，當尼歐進入反抗母體、脫離母體的人類反抗軍之中，卻發現人類的科技進步了，原因是過去僅僅是統治人類的機器，竟開始幫助人類促進文明的發展。機器與人類不再必定互相反抗，而在母體外的人類世界，也開始不願對抗機器，而只能夠隱藏起來偷偷生活。二元對立的世界已經不存在了，界線開始模糊，無論母體內外，人類也不再努力獲得自由與尊嚴。

當過去的三部曲試圖建構一篇英雄與反抗的史詩時，「復活」更真實地反映了現實的樣貌，自由不會來到，因為人們並不期待。也許更加悲觀，但也更現實了，真正徹底的革命永遠不會來到，留下的是隱藏在微小的諷刺與叛逆的，一個一個帶有自由心靈小故事，才可能帶來改變。