文／記者劉惟真、宋瑞

推開工作室的大門，形形色色、栩栩如生的手辦彷彿讓人置身於展覽館；鋪滿繪畫工具和塗色顏料的桌子上，還未上色的生肖模型毛髮精緻、憨態可掬。年輕的手辦原型師李春雨拿起畫筆蘸取白色顏料，正一筆一畫精心描摹著手中的模型。

「手辦」是將歷史文物、人物以及影視作品等作為原型，利用黏土、油泥、光敏樹脂等材料塑形，通過打磨、拼裝、上色製作而成的雕塑作品。「八○後」的李春雨已在手辦原型設計領域進行了十餘年的創作工作。

構思人物、繪製草圖、豐富細節、精雕細刻、拼接零件、手工調整、上色噴漆……一些小型手辦雖然體量不大，卻必須精工細作，不僅需要嫻熟的技藝，也十分耗費心力，製作起來短則數月、長則數年。

十餘年來，李春雨創作的大小手辦作品已有近百件，這些作品整齊排列在他工作室的展示櫃裡。

走到〈大禹治水〉這件作品面前時，李春雨的腳步停住了。

僅雕刻兵器上的浮雕就耗時三周之久，人物衣服上的毛飾更是花了他整整一個月時間……李春雨回憶說，自己為這件作品投入了大量的時間和心血。為了這件作品，他每天用十幾個小時埋頭創作，單是史料圖片就打印了厚厚一疊。「整個過程非常『磨性子』，但使我開始對傳統文化和歷史深深著迷。」

「打卡」博物館成為李春雨每到一地必做的事情。婦好鴞尊、曾侯乙編鐘、青銅神獸、唐代陶器……一件件古老的文物在李春雨的設計中變得鮮活靈動。

「中國文化博大精深，不少年輕人雖然對歷史文物感興趣，卻對它們背後的故事一知半解。我希望能用自己的一點力量，用更直觀、更青春的方式將歷史呈現出來，讓更多人得以了解。」李春雨說。

二○二○年，李春雨還自學掌握了電腦繪製草圖與3D打印模型的「新技能」。

「在電腦上繪製草圖時，很多手工難以雕刻的地方可以通過電子筆在電腦上進行『雕刻』，有需要調整的地方也可以隨時修改。把先進的科技手段與傳統手工製作進行融合，更有利於推動手辦原型創作與發展。」李春雨說。

在朋友看來，李春雨是個「細節控」，每件作品都定要追求盡善盡美、精益求精；在更多人眼中，他是個充滿熱情的「追夢者」，用手中的畫筆和刻刀雕刻、傳播著歷史文化。

李春雨說：「我會將更多文化元素融入作品中，希望未來能夠在更廣闊的舞台上，將歷史故事講給受眾聽。」

新華社港台部供稿