文／陳煒智

說起凌波，她出身寒微，兒時就被賣給人家做養女，才14、15歲即出道拍廈語片，一開始以童星、少女之姿竄起，藝名叫「小娟」，來到1950年代後期，有「廈語片皇后」美譽的莊雪芳嘗試以摩登、時尚的都會生活做為廈語片的題材，這時候的小娟，雖然還沒能真正獨當一面，與莊雪芳、鷺紅等頭牌女星配戲，也游刃有餘。

《梁山伯與祝英台》是在一九六三年的春末夏初轟動台北，從此改寫整個華語電影的歷史發展。同年十月底，凌波來台領取金馬獎，遊行街頭，萬人空巷，晚間又隨片登台，轟動各界。

那一年的光復節檔期，邵氏出品的《花木蘭》黃梅調電影在台北遠東戲院、中國戲院，還有南區古亭的國都戲院上映。跟《梁山伯與祝英台》一樣的院線組合，也同樣掀起賣座狂潮。凌波登台，先到中國戲院，場面失控，險些無法離開，再轉至遠東時，院方已有戒備，這才順利進場，一曲〈遠山含笑〉，笑得現場觀眾掌聲雷動，如痴如狂。

從當年的新聞紀錄片裡我們看到，一千六百個座位的遠東戲院，座無虛席，當年凌波登台的票賣到新台幣一百元一張，是普通電影票的九到十倍，但依然有那麼多的影迷，依然有那麼多熱愛她的朋友到場爭睹芳容。

從小娟改名為凌波

說起凌波，她出身寒微，兒時就被賣給人家做養女，才十四、十五歲即出道拍廈語片，一開始以童星、少女之姿竄起，藝名叫「小娟」，來到一九五○年代後期，有「廈語片皇后」美譽的莊雪芳嘗試以摩登、時尚的都會生活做為廈語片的題材，這時候的小娟，雖然還沒能真正獨當一面，與莊雪芳、鷺紅等頭牌女星配戲，也游刃有餘。她和莊雪芳合演的那部《番婆弄》，講一對來自新加坡的姐妹花（所謂「番婆」是也），隨父親移居香港，片中兩人以諸多摩登造型亮相，大跳恰恰、曼波，開場甚至還是小娟親自演唱英文歌曲〈Mambo Italiano〉（也就是〈叉燒飽〉的原曲）改編而成的閩南語版本。

廈語片在一九五○年代後期盛極而衰，小娟在一九六○年代初幾乎成為廈語片最頂尖的青春女星，然而大環境使然，她不得不另覓出路。身居香港，她參演了粵語片《富貴榮華第一家》，在片中與任姐任劍輝同唱大戲，又在獨立製片所攝的國語黃梅調《劉海遇仙》裡扮演仙女，跟自導自演的小生岳麟兩人幾乎唱完全片近四十分鐘的戲。後來終於在影壇前輩周詩祿導演的引薦下，加盟邵氏公司。

邵氏那時正準備開拓彩色闊銀幕的電影新紀元，而且打算以古裝民間故事歌唱片為主要耕耘的片種，小娟進入邵氏，因緣際會，替樂蒂主演的黃梅調《紅樓夢》擔任幕後代唱，為反串賈寶玉的任潔發聲，歌聲引起公司高層及其他創作者的注意。待及籌拍《梁山伯與祝英台》時，在苦尋不得合適人選的情況下，李翰祥導演拍板決定，讓小娟上位，反串梁山伯，並且改藝名為歌聲婉轉的「黃鶯」，小娟的養母反對她姓「黃」，最終則由邵氏宣傳部鄒文懷的左右手——何冠昌先生擬定「凌波」。

華語影史上的絕響

凌波在《梁祝》轟動之前的幕後代唱歲月，還留下了《楊乃武與小白菜》、《玉堂春》等多部由她「聲音主演」的作品，前者她為李麗華飾演的小白菜幕後獻聲，開場的〈春風春雨惱煞人〉聲韻柔沉，百轉千回；《玉堂春》的女主角樂蒂由靜婷主唱，凌波就負責其他所有女角的搭配聲音，勾欄院裡的姐妹們行酒令時，凌波運用不同發聲共鳴，塑造不同的角色，王三公子挨罵，姐姐們跪地求情，也聽得見凌波的歌聲。

而她其中表現最傑出的當屬《鳳還巢》。她為莊元庸飾演的胖姐姐發聲，跟蔣光超有幾場令人拍案叫絕的演出，他們的洞房相罵、客店相罵，時至今日半個世紀後重聽重品，依舊讓人捧腹，這是徹徹底底華語影史上的絕響了！