文／接輿

論及中國近代漫畫藝術的先驅，那就是豐子愷了。豐子愷曾赴日本學習繪畫和音樂，在日本時，他接觸到日本畫家竹久夢二的作品，其詩畫相融的風格，引起豐子愷極大的共鳴，於是開始簡筆畫的創作，也奠定他日後漫畫創作的基石。

豐子愷是個多才多藝的文人，不論是繪畫、文學、書法、翻譯都非常有成就，尤以漫畫最為膾炙人口。豐子愷任教白馬湖春暉中學時，開始畫漫畫，民國十四年，他在《文學週報》連載，主編鄭振鐸給這些畫加上專欄名稱「子愷漫畫」，從此中國才有「漫畫」這個名稱，「漫畫」一詞也因為豐子愷而廣為人知。

豐子愷的漫畫線條簡單，但韻味無窮，俞平伯曾稱讚他「片片落英，蓄含人間情味」，可見簡短幾筆，就意境無窮。

三○年代初期，上海《新聞報》有篇評論豐子愷的文章，題名「豐子愷畫畫不要臉」。豐子愷看到時，著實大吃一驚，不知自己到底得罪了誰，竟然要遭受這麼大的侮辱。等到看完全文，不禁發出會心的一笑，知他者，莫若下標題的編輯吧。原來這篇文章是分析豐子愷畫的畫，描寫人物時並不注重五官描繪，可是在他的生花妙筆之下，各個人物維妙維肖，極為傳神。

豐子愷這樣的畫風也得到印度詩人泰戈爾的讚賞，他說：「臉上沒有眼睛，我們可以看出他在看什麼；沒有耳朵，可以看出他在聽什麼……」，難怪豐子愷曾說「恍憶古人之言：『意到筆不到』，真非欺人之談。作畫意在筆先，只要意到，筆不妨不到；非但筆不妨不到，有時筆到了反而累贅。」

現在的漫畫家不少，但是有幾人能像豐子愷「意到筆不到」？短短幾筆，就能讓人心領神會，體會畫家想要表達的意境。我想，不論寫文章或畫畫，能夠不寫透，不畫滿，才能更見其真才實學，也能增添讀者閱讀、看畫的樂趣吧。