文與圖／吳德亮

早在三、四年前，新銳陶藝家吳晟誌就以瓦斯窯或電窯，用單掛釉燒出柴窯般黝黑的金屬質感，加上彷彿金屬氧化的金花妝點，成就獨一無二的「黃金鐵陶」作品，而在當時風起雲湧的陶藝界迅速崛起。

但吳晟誌卻沒有因此而停滯，近年來又在「黑金」之外，陸續燒出了陳皮橘彩、松青綠、吒紫紅、鱔魚青等「台灣新陶色」，讓我大感驚艷。他說研究報告指出：全球共有十二綱土，而面積僅三萬六千平方公里的台灣，就擁有其中的十一綱，堪稱泥料的天堂了。因此長久以來，吳晟誌不斷在全台地尋覓合適的礦土與泥料，進一步深入掌握台灣土質特色，才能不斷試煉出新的陶色，創作出風格絕對獨一無二、且不怕被模仿或趕上的作品。

過去幾年讓他聲名大噪的黃金鐵陶，在黝黑的主體上透出隱埋金礦的風華，吳晟誌說除了泥土的調配，釉料也全部自己調製，再加上燒窯溫度的火候，以及經驗不斷累積的技巧，釉色才能呈現璀璨金花、並破「黑」而出，內斂中更見貴氣。

細看他的松青綠茶器作品，依然保留了黃金鐵陶的金晃晃班點；而調色板上難以校出的色彩，在浴火後昂然呈現。彷彿遠古的神祕呼喚，將深山古剎中歷經歲月風霜洗漱的梁柱，在冬雪落盡、春日將臨之際，用無限的生機與美感瞬間甦醒。作品色澤看似滄桑，卻更加嫵媚動人，更蘊含無限典雅的貴氣。

又如他的吒紫紅提梁小壺，在藍紫色輕煙中變幻的雲彩或黃或金，緩緩上升迎向繽紛的吒紫千紅，再以古銅的金、鮮橙的藤作為提梁。而渾圓的壺身搭配羅盤狀的壺蓋，台灣紅中間的壺鈕永遠簡潔、單純而剛勁，像極了我兒時記憶中的花蓮北濱紅燈塔，那樣稱職的挺立著。整體看來霸氣十足，卻又楚楚動人，這正是吳晟誌高明之處。

吳晟誌的茶器還有一項特色，就是胚體非常輕薄，加上細微顆粒般的斑剝質感，看來就更像鐵器了。他解釋說：泡茶師除了要能貼切地沏出一壺好茶，也特別著重行茶時的優雅姿態，因此創作時除了考慮外觀的美感，更希望茶人單手就能輕易握持駕馭。

（摘自《台灣人文茶器》，聯經出版）

作者簡介

吳德亮

詩人藝術家，兼具作家、畫家、攝影家、茶藝家等多重身分，至今已出版著作共三十六本。台灣花蓮人，國立中興大學法律系畢業。曾獲全國優秀青年詩人獎、中國時報文學獎、台灣傑出茶藝文化獎，文學作品選入多種海內外重要文學選集、高中國文輔導教材等。曾在台灣國立藝術館、中國福建省美術館等地舉行油畫、水彩與攝影個展多次。曾任《新台灣新聞周刊》總編輯、《自由時報》綜藝版主編，現為《人間福報》、《獨家報導》、中國《茶道》等兩岸各大報刊專欄作家。近年致力茶文化推展與研究，不惜千里跋涉翻山越嶺找茶、寫茶、畫茶及演講，媒體普遍譽為「茶葉達人」。