八○至九○年代，台灣圖書出版市場進入輝煌時期，投入出版產業鏈的業者近萬家、工作人數超過二十萬人，出版產量急速遞增，類別大量重疊，競爭白熱化程度宛若戰國時期。然而，對於某些出版類型仍多所顧忌，最典型的代表，莫過於「青少年讀物」。

當時聯考升學仍是家戶教育孩子的重要競爭指標，認為「孩子不能輸在起跑點上」，這個觀念主導著家長安排孩子的閱讀權利，從幼教啟蒙書開始，稍長，便引領跨入成人書世界，青少年成長期所需要的「橋梁書」便成了出版業聞之色變的銷售毒藥，因此，儘管書市爭鳴、萬書齊放，鮮少看到出版社敢大手筆擘畫「青少年系列」，出版者刻意迴避滯銷的結果，促使青少年讀物嚴重斷層。

隨著時序站上新舊世紀交替之際，全球資訊步入地球村時代，拜英國作家J．K．羅琳（J. K. Rowling）和托爾金（John Ronald Reuel Tolkien）之賜，《哈利波特》與《魔戒》兩大書系挾好萊塢電影威勢，先後狂掃台灣社會，書籍出版銷量在短期內紛紛破百萬，一時間，禁錮牢籠暗無天日的青少年讀物，似脫韁野馬般為書市衝出一條光明棧道。至此，青少年小說（Young Adult）如雨後春筍大方落籍出版類別，且擁有後來居上的實力。

然而，商業市場掙脫不掉「一窩蜂」的宿命，青少年系列曙光乍現後的幾年間，各式奇幻冒險故事充斥市場，在讀者消費資源與內容良莠不齊情形下，銷售略微疲軟，出版較勁回歸常態，新書種激情熱銷雖難再，不可否認，這些小說卻弭平台灣出版長期缺少的類別空間，同時填補了孩子心靈成長的幸福。

二○○三年，台灣角川書店翻譯出版日本作家水野良的青少年小說《新羅德斯島戰記》，接著推出高橋彌七郎的《灼眼的夏娜》與谷川流的《涼宮春日的憂鬱》等作品，並以翻譯名詞「輕小說」作為分類。這類作品與歐美作品最明顯的區別，在於結合動漫與小說，視覺風格均採動漫畫作為封面，內頁配萌圖插畫，故事則未必著重劇情，而以人物角色為中心。由於新穎體裁吸引青少年目光，上市後果然本本叫好叫座，為青少年讀物盛況再添一筆。與此同時，青少年成為網路人口大宗後，海量的文字創作於網路出現，霎時網路小說蔚為奇觀，有趣的是，粉絲為「真實」擁有，網路小說變身的紙本書，卻成了許多網路青少年「紙本閱讀之旅」的起始點。