一部歷史戲必須讓觀眾看得到自己！

劇作家也是小說家的莫言，有著同樣精彩的人性書寫──每個人既是英雄，也是懦夫；既是君子，也是小人！例如：劇作《我們的荊軻》到底寫什麼？莫言說：寫人！寫人的成長與覺悟，寫人對「高人」境界的追求。荊軻不再是捨生取義的俠義精神，而是一舉成名的功利心態！以全新的視角，解構「荊軻刺秦王」這段耳熟能詳的歷史。莫言捨棄戰國末年群雄之間的政治角力和功過是非，改以現代社會急功近利的求名心態，重新詮釋荊軻、秦舞陽、高漸離等人的刺秦行為。於此，全新的詮釋視角，讓我們看到每個人心中潛藏著的另一個荊軻。

莫言認為，小說家寫話劇，應該是本色行當。因為話劇與小說關係密切，每一部優秀的小說裡，其實都包藏著一部話劇。每一部優秀的小說裡，其實都包藏著一部話劇。任何題材的戲劇最終要實現的目的，與小說家的終極目的一樣，還是要塑造出典型人物。這樣的人物是獨特的又是普遍的，是陌生的又是熟悉的，這樣的人物是所有人，也是我們自己。

當然，更重要的是，任何題材的戲劇最終要實現的目的，與小說家的終極目的一樣，還是要塑造出典型人物。這樣的人物是獨特的又是普遍的，是陌生的又是熟悉的，這樣的人物是所有人，也是我們自己。

「沈從文先生曾教導他的學生汪曾祺先生，『要貼著人物寫』，其實，不僅小說家要貼著人物寫，劇作家也應貼著人物寫，演員也應貼著人物演。」

 莫言表示，自己雖是寫小說出身，但對話劇，一直有著深深的迷戀，他最早變成鉛字的是小說，但真正的處女作，卻是一部名為《離婚》的話劇，那是一九七八年在山東黃縣當兵時的作品。此劇曾投寄到很多刊物，均遭退稿，一怒之下，便將其投擲到火爐一焚了之。

莫言一九九九年與朋友王樹增合作了話劇《霸王別姬》，此劇曾到慕尼黑、埃及、馬來西亞、新加坡演出，受到觀眾的熱情支持，讓莫言感受到話劇藝術的獨特魅力。