劉興欽，台灣國寶級的漫畫家。他漫畫中的主角阿三哥與大嬸婆，曾陪伴許多人度過快樂童年；他的創意與發明，啟發許多人。如今，新竹內灣的再造，更因為他的大力協助，而成為國內成功的文化鄉鎮。

漫畫家劉興欽

一九五四年開始，台灣的漫畫逐漸興起，劉興欽的第一部漫畫作品是的《尋仙記》。一直到一九六○年之間，多本漫畫雜誌問世，在當時，幾乎每一本漫畫雜誌上都有他的連載作品，例如《模範少年》刊登的《阿三哥和大嬸婆》堪稱是劉興欽的代表作，非常轟動。

他白天教書，晚上作畫，一個晚上可以完成二十頁，這時期的創作量連他自己都算不清楚，僅僅是一九六七年之後的中、晚期作品就有兩百部左右；再加上早期的失散作品，數量就更驚人了。

透過漫畫，劉興欽把鄉下人的都市印象描寫得詼諧有趣。他從鄉下人的價值觀出發，刻畫了都市人的種種生活百態，既有趣又引人深思，也可以說是當時台灣的社會史素描。每一個創作的背後，都蘊藏了觸動人心弦的感人故事。

一個生於日據戰時的農村子弟，小時候家困，為了想穿鞋，所以努力考上初中，因為師專免費提供住宿與伙食，所以選擇師範學校；當上老師之後，因為微薄的薪水無法支付父親的醫療費用，於是開始拿起畫筆，沒想到漫畫的這條路，走得既開心又有成就。

他從小有膽識，遇到事情會仔細推敲，安步當車的行事作風，讓他的人生像倒吃甘蔗一般，越來越甜美。當他從美國回到故里時，看到並協助自己四十幾年前的作品重新復活，成了內灣的特色，並且影響一條鐵路起死回生。他的人生，生動，令人感動。

畫符 展露繪畫天才

當時台灣農家全豢養豬、牛、雞、鴨、鵝等等，常在農舍貼一張符祈求六畜興旺。有一次，劉興欽的父親要他去隔壁村莊求符，回家的路上，劉興欽一不小心在墳場跌了一跤，把符弄破了。他說什麼也不願意穿越墳場再去求符，靈機一動，跑到同學阿牛的家裡要了一張紙錢，借了筆墨，照著弄破的符依樣畫葫蘆，居然有模有樣，畫得像極了。

之後，爸爸再差劉興欽去求符，他就跑到阿牛家去玩，等該回家時才趕緊拿出筆墨硯台，自己「鬼畫符」拿回去交差。有一天，阿牛的媽媽因為家裡的豬不太對勁，也請他幫忙畫了一張符，沒想到豬的病竟然好了，很快的，村子裡的人都知道劉興欽會畫符，也紛紛到家裡來請他畫符，這件事才露了餡兒。

二次大戰期間，美軍轟炸時丟下的傳單大都以漫畫表現，像把日本軍畫成兇惡的豬狗，本省兵則是受盡虐待的兔子等等，劉興欽撿到後，對畫面動物擬人化的造型產生了濃厚興趣。從此，他用木炭在學校和家裡的牆壁上作畫。

漫畫 何妨以毒攻毒

台北師專美術科畢業後，劉興欽被分發到台北市永樂國小教美術。當時，武俠神怪漫畫充斥校園，多有兒童信以為真，想要上山求仙。教育單位於是禁止兒童看漫畫。劉興欽覺得嚴禁不如「以毒攻毒」，他著手畫了一本《尋仙記》，希望小朋友看了可以得到教訓。沒想到推出後反應十分熱烈，劉興欽從此變成了創作不輟的漫畫家。

正好這段期間，是台灣漫畫雜誌興起的時期，所以在每一本漫畫月刊或周刊上，都可以看到劉興欽的作品，膾炙人口的〈阿三哥〉、〈大嬸婆〉，是以自己和親人為藍本創作的漫畫人物，透過鄉下人進城的趣事，反映出當時台灣從農業社會轉為工業社會的種種情況。此外，還有《丁老師》、《死要錢》、《小番薯》、《機器人故事系列》、《小聰明》、《小村故事》等等作品。

一九六○年代初期，漫畫期刊沒落，但是劉興欽的作品老少咸宜，作品中注入了鄉村和城市不同的生活習慣和價值觀，也誇張性的敘述了從農業社會進入工商社會的種種隔閡和衝突，給人親切熟悉的鄉土感覺， 所以，繼續在報紙和一般雜誌刊登作品，依舊深受喜愛。一九六三年，他成立了「興欽畫刊雜誌社」，發表自己的作品。

眼見年輕漫畫家人材輩出，劉興欽在一九九一年宣布封筆，但仍然積極參與漫畫推廣活動。目前，全心以油畫和水彩畫下豐富的台灣風情，又給人另一番驚艷。

發明家劉興欽

一九七○年代，政府積極推行科學教育，劉興欽應機創造出「機器人」和「阿金」這兩個角色，推出《機器人誕生》、《機器人趣事》、《機器人失蹤》、《機器人末日》等十多部和機器人有關的漫畫。當時國立編譯館的審查要求劉興欽為「機器人」畫上搖控器，劉興欽因此決心作出一個不用遙控器也能動的玩具機器人，這同時促使他展現了發明的潛能。

潛能一開啟，發明的點子竟泉湧而出，免削鉛筆、丁字型冷熱水龍頭、便器坐蓋衛生紙等等常見的日常生活中用品，八年之間一共得到了一百三十八件發明專利，而且連連獲得國際發明獎項。