唐朝是楷書的時代，千百年來眾多書家無不取法唐人，以楷法為尚。因為隋後唐人之楷書，經過六朝的蛻變已趨完美，結字端莊勻稱，用筆精確細膩，無論是筆法與姿態，皆創立了一種典型的法則和楷模。可以說，如果沒有六朝的變體，隋代的知性創新，是不能開出後來唐人美妙的楷書。

初唐用筆輕盈細緻、富於變化者以「褚書」最為美妙。褚遂良字「登善」，浙江錢塘（今杭州市）人，為初唐四家之一。其著名墨跡〈倪寬贊〉書寫筆姿、用筆質感、墨色變化、筆勢的往來，與運筆的節奏等微妙細膩之處絕好，沒有一處不精采。然書後未記載書寫之年月，後宋朝趙孟堅審定為褚氏晚年之作，他於題跋如是讚嘆︰「褚書〈倪寬贊〉容夷婉暢，如得道之士，世塵不能一毫攖之。」目前原跡典藏於台北故宮博物院。因是墨跡，所以能清楚觀察褚楷用筆，初學者若能自此帖入手，繼則可臨〈雁塔聖教序〉、〈褚模王羲之蘭亭序〉以深入堂奧，可達事半功倍之效。

墨跡在書法至為重要，為歷代書家所重視，宋人姜夔於《續書譜‧用墨篇》記載：「凡作楷，墨欲乾，然不可太燥。行、草則燥潤相雜，以潤取妍，以燥取險。墨濃則筆滯，燥則筆枯，亦不可知也。」故用墨有其技法，重點在濡筆，筆頭須飽含墨汁，不可僅沾筆尖，墨汁濃度亦需適當，既不可散暈，亦不可滯澀，作書時應仔細體會不斷試驗，方可得心應手。