當被問到：寫了這麼多年給孩子看的書，有什麼深刻感觸？曹文軒歡喜的說：「寫這種書很養人，會很感動；我覺得一個人，能經常感動，是保持優良生命狀態的一個很重要的方面。」

在兒童文學創作中的不斷探索，曹文軒收獲的不僅僅是作品，曹文軒一語道出了自己多年來最深刻的感觸。

一九八五年在貴州的全國兒童文學創作會上，文軒曾經提出非常多前衛的文學觀念，他說：「兒童文學是文學，不是別的，他指能根據生活，塑造出一具具活著的形象，而不能強行他成為教育的工具。」

富有想像力的曹文軒在創作《大王書》時，力圖尋找到「原初幻想」，希望傳達出它的魅力。他認為幻想是有品質差異的，有好幻想、壞幻想，幻想有價值高低之分；而人類的真正幻想是在初民時代，「我在寫《大王書》時，通過人類學專家的研究與考古，認真體會先民式的幻想和體驗」。

「我歷來認為我不是一個特別合格意義上的兒童文學作家」。在談到他的兒童文學創作時，曹文軒說自己不完全是一個兒童文學作家。「因為首先我還有一大批作品是純粹意義的傳統文學作品。」

他認為文學與門類無關，自己只是寫了一些小孩也能看的作品。所以有人問他是不是寫純粹意義上的兒童文學作品，他並不是很在意。「只要小孩喜歡看就可以了，至于說它究竟是什麼則無關緊要。」

兒童看的書不等於是兒童文學。曹文軒認為「好的作品」有兩種，一種是用來打精神底子的，一種是打好底子之後才看的。當下的情況是打精神底子的書小孩沒有看，把該打好底子最後再看的書用來打底子了。比如《紅樓夢》、魯迅的書肯定是應該看的，是我們閱讀裏頭的打底子的類型。曹文軒認為，經典的圖畫書就是能給孩子打下「精神底子」的書，對孩子的一生都會產生影響。　　

對於當前兒童文學格局曹文軒認為並不是非常理想，有一點不平衡，就是說現在廣泛流行的作品，不外乎就是老小孩覺得好玩、有趣、幽默這樣一些作品；當然對這些作品我們不應貶低，因為它的存在甚至受歡迎也是合理的。問題在於這一類作品把其他另外一些形態的、另外一些格調的作品的生存空間給打壓掉了，這是非常糟糕的事情。