文／王文隆

漫畫以圖像形式呈現故事內容，舉凡角色的塑造、劇情的鋪排與故事的牽引，都能藉著圖畫與對話框的搭配，讓讀者能更直觀地踏入創作者刻畫的世界。正由於漫畫有著眩惑的魔力，許多孩子也容易沉浸在漫畫的世界裡，曾在課堂裡傳閱的《老夫子》、《少年快報》，就是許多人一段共同的回憶。

而除了娛樂效果之外，漫畫也有嘲諷政治亂象與社會百態的作用，會心一笑之餘還能讓讀者回味無窮。如此簡明易懂，甚至還能為當局所用，使得漫畫在政治宣傳、意識輸出上具有一定的影響力，如早期的《牛伯伯打游擊》、《牛小妹打游擊》都是這類作品。

此外，也可以漫畫人物描繪一國形象，比如我們熟知的「山姆大叔」：鷹勾鼻、留著山羊鬍子、頭戴高帽，代表的就是美國。然而多數人或許不知道，我國政府也曾經想利用漫畫形象描繪國人，創作出來的角色名喚「李表哥」（Cousin Lee）。

這位「李表哥」，並非出於華人漫畫家之手，而是一位美國籍猶太裔漫畫家勞瑞（Ranan Lurie）的作品。勞瑞是美國知名的時論漫畫家，長年為《時代雜誌》（Times）、《新聞周刊》（Newsweek）畫政治漫畫。一九八三年，勞瑞曾畫了一位太郎先生（Taro san），作為日本國際形象的表徵，一度在日本吹起一股旋風。因此，當時的國際地位在退出聯合國後大幅衰退的中華民國政府，打算效仿日本做法，邀請勞瑞動筆，為中華民國設計一個擬人的漫畫形象。

一九八五年，特別重視國際宣傳的行政院新聞局局長張京育，在副局長戴瑞明的策畫下重金禮聘勞瑞來台蒐集素材，希望塑造的是「現代中國人」的模樣，有別於以往漫畫上所呈現的，嘴上有著八字鬍、頭綁長辮、身穿長袍馬褂的傳統形象。

勞瑞受託到訪台灣，參觀了故宮、摩耶精舍、中研院、工研院、金門等地，也前去拜會總統蔣經國、行政院長俞國華、台北市長許水德及高雄市長蘇南成，甚至還與胡茵夢、孫越等影視紅星及工商界人士會面。

同年十二月十二日，勞瑞經過數月構思的作品在台北市立美術館正式亮相。他所繪製的「李表哥」有著濃眉鳳眼、黑髮覆額，配上大耳與朝天鼻，且下巴突出，穿著印有中華民國國旗的白色功夫裝；姿態上，腳踏弓步、「看我出招」的架勢，頗有幾分影星李小龍的味道。

為了要進一步在國際上推廣「李表哥」，英文《中國郵報》（China Post）在新聞局的贊助下，舉辦了一場「李表哥國際漫畫大賽」，由勞瑞擔任評審委員召集人，邀集中華民國新聞學會理事長楚崧秋、中華民國漫畫學理事長李闡、台大教授顏元叔、師大教授王建柱、趙寧，以及立法委員紀政、林鈺祥等人擔任評審委員。

評選結果，獲得第一名是西班牙的哥梅茲，第二名是西班牙的薩拉斯，第三名是荷蘭的貝蘭德，而獲得佳作的國內漫畫家則有孫家裕、羅慶忠、鄭松維、沈禎、陳國進和黃木村等六人。

即使投下重金，還配合國際宣傳，但這一位「李表哥」卻不怎麼討人喜歡。不久之後，國際局勢丕變，冷戰的兩極對峙不再；而台灣在蔣經國總統過世後加速了本土化的進程，台灣人的認同與自我定位逐漸轉換，也使得「李表哥」這般代表中華民國的象徵，很快為眾人所淡忘。