文／黃智溶

古人沒有鐳射光，沒有LED燈，也還沒有想到用煙火，用這些「光」來寫字，但他們突發奇想，發明了飛白書。

根據最早的記載，東漢末年書法家蔡邕，因看到匠人用掃帚在壁上刷白粉，得到的靈感。但我推測，可能是有一日清晨，雨後天晴，他拿起掃帚，清理落葉，不小心沾到小水坑，突然一筆畫去，驚醒了他的雙眼，打破了他一向過度功能性的書法造型與美感。

前人形容這樣的字體，既像一匹白練在空中舒卷自如，也像一陣雲霧飄渺天際。若有若無，恰似一縷清煙，直昇雲霄；忽隱忽現，宛如秋水輕柔的波紋。

欣賞這樣的文字，帶給我們如騰雲駕霧般的感受，得到心靈的解放。

除了王羲之、獻之父子外，唐朝皇帝太宗、武則天也很鑽研這種表現力很強的書藝，後來的空海和尚，將這種書風帶回日本，大力推展。

據載，唐朝李約（士舉），因緣得到梁朝名書家蕭子雲的飛白壁書──「蕭」字，為了每日欣賞這一奇字，只好把牆給拆了，舟載回洛陽。

（摘自《冬日磨墨》，聯合文學出版）



作者簡介

黃智溶

台灣宜蘭人，文化大學美術系國畫組畢業，佛光大學「樂活生命學系宗教組」碩士。致力於現代書畫研究與創作。曾任《象群詩刊》、《台北評論》、《文訊》、《幼獅文藝》等多種文學刊物主編。

1996年與詩友張繼琳、曹尼、劉清輝等共組「歪仔歪詩社」，推展蘭陽現代詩，並定期出版《歪仔歪》詩刊，現為「歪仔歪詩社」社長。著有詩集《海棠研究報告》、藝術評論集《貓蝶圖》等。