文／朱玉昌 （元智大學中語系兼任助理教授）

電影藉著倭患重新檢視大明政治的貪贓弄權，反映王朝下無處不在夾縫裡求生的潛規則，方為導致江山暴露出讓人染指垂涎之機，釐清「可憐之人，自有可恨之處」，進一步合理光明和黑暗是並存於每個民族社會角落，「正」與「邪」非屬哪一方的專利產物。

「兵無常勢，水無常形，能因敵變化而取勝者，謂之神。」倭寇總指揮熊澤，見台州之戰大勢已去，望著身先士卒於火海中不斷奮戰的戚繼光，發出了如此讚嘆語。這句出自《孫子兵法》虛實篇裡的文字，當是電影《蕩寇風雲》在片尾雙雄對決前，為歷史名將戚繼光掃除倭患功業之事，精心設計的一分總結。

影片自戚繼光出場，臨危受命接手俞大猷的岑港戰役，到為招募新軍下鄉訪視，目睹義烏人保衛礦產而與搶奪者大舉械鬥時的勇猛，進而收編義烏礦工組訓成戚家軍，再到寧海攻戰、新河力戰及花街會戰，劇情以不破哏方式，圍繞著《孫子兵法》這段文字鋪陳，直到倭軍主力潰走瓜鄰江畔，才由寇首一語道出戚繼光的軍事天分。

這種只作不說，又反覆凸顯主角優勢的表現手法，戲劇中雖不陌生，卻也非常見，或許，劇組拍攝過程並無在這點層次上作過深度琢磨，但影片剪輯下來，足可理出一套無心插柳的技術邏輯。

不可否認，創作是由邊作邊修正中圓滿，故事底子不用過滿、過於花俏，元素對，方向正確，能夠有效掌握一個核心，再添加幾許細枝末節，端上檯面的戲，就可以讓觀眾來不及思索，待回神才覺甘甜。

模擬復原戚氏兵法

《蕩寇風雲》講述明朝嘉靖年間，浙閩粵倭患嚴重到動搖大明國本，戚繼光奉旨討伐倭寇，故事根據《明史》參雜「野史」，在還原歷史片斷下，再融合戚繼光手著《紀效新書》延伸而來。戚繼光一生抗倭十四年，歷經大小戰役八十餘次，本片以俞大猷、戚繼光聯手的岑港戰役拉開序幕，著眼戚繼光剿倭歲月中以寡擊眾的台州大捷，選擇重返最為壯闊的花街巷戰與動人的新河防衛兩場大會戰。

新河為戚家軍家眷所在地，影片中的新河之戰忠實挑戰戚繼光領兵力戰寧海而不在家鄉的事實，刻畫妻子戚王氏如何豎起戚家軍旗幟，領著全城老弱婦孺頑強抵禦，並等待救援的可歌可泣過程。

花街巷戰具體反映雙方軍力的懸殊，戚家軍雖僅有一千五百人，因地形優勢，巷戰反倒使為數龐大的倭軍呈現綁手綁腳的致命傷。導演陳嘉上用心雕琢巷戰面貌，依江南小鎮街道巷弄彎曲形勢，模擬復原戚氏兵法「鴛鴦陣」的「變陣」威力，鏡頭展現由藤盾兵、狼筅兵、長槍兵順勢演化的六人組「兩儀陣」與三人組「三才陣」，前後左右輪番出擊，精采絕倫處堪作全片最吸睛的亮點。

每個社會正邪並存

全片脫離「好壞」公式中涇渭分明的敘事旋律，並未一昧地醜化入侵者角色，而是給予各為其主的忠貞、敬業、尊重與從容。從中，藉著倭患重新檢視大明政治的貪贓弄權，反映王朝下無處不在夾縫裡求生的潛規則，方為導致江山暴露出讓人染指垂涎之機，釐清「可憐之人，自有可恨之處」，進一步合理光明和黑暗是並存於每個民族社會角落，「正」與「邪」非屬哪一方的專利產物。

將歷史放在個人作為主線，個人塑造就不能太過單調平面，於是，稗官野史裡戚繼光與夫人戚王氏，「大英雄，妻管嚴」的部份生活日常，成為調劑肅殺之氣的幽默。畫面裡，場景布置、兵器道具、演員服裝，再再展示劇組考究認真的負責態度，尤其，主要角色設置上也有一定的水準，其中洪金寶飾演的俞大猷，不無令老影迷聯想起《忠烈圖》的身影。

《蕩寇風雲》劇情剛好延續著一九七五年名導胡金銓作品《忠烈圖》，兩部電影同樣都是剿倭故事，不同的是，《忠烈圖》的歷史主角是俞大猷，洪金寶飾演被殲滅的倭寇首領博多津，在時隔四十多年後，洪金寶由入侵的倭首轉身為抗倭名將俞大猷，這個安排，顯然有著傳承和緬懷大師的味道。

以香港導演陳嘉上拍片的經驗，相較於大陸多數導演，具有更銳利的商業嗅覺，處理商業片的精確度理應熟練，可能礙於一百二十分鐘內顧及的面向難以割捨，拖沓結果，弱化了主線力度，幾場本可帶給觀眾悲壯情緒的戰爭戲分，無法適時帶出昂揚的氣氛，可惜了一次墊高掌握大戲高度的機會。

就一部商業電影而言，這部影片仍有基本的流暢節奏，戲裡充滿諸多亮眼的武俠元素，或許喜愛歷史的觀眾會倍感距離史詩太遠，但換個角度欣賞，這是部寓教於樂，結合歷史知識的商業電影，並不是歷史紀錄片，如有這樣的認知，收穫一定不同。