「船上的午宴」1881年
油畫 畫布 127×175cm
華盛頓菲利蒲氏收藏

圍繞著盛滿美食佳餚的餐桌四邊，參加午宴的人們，被畫家精心規畫成一圓形的構圖。

視點從手中抱著長毛小狗頭戴大紅花帽的少女開始，沿著畫面的左邊倚著船艙欄杆直立的男人，向欄杆的盡頭順時針方向弧形繞下，停駐在右下方反坐靠椅的戴帽男子，畫家留下白色餐桌前方的空白，完美地營造出熱鬧的船上午宴之華麗歡欣氣氛。

畫家用類似中國國劇般「布幕式」的構圖，將前景的人物壓低，方便放置後排的人物層層的堆高，務使船艙內所有出場人物全部納入其間；前景由大塊的白色桌巾及右下男子白背心，往上移動至後場幾處交談的人物小集團，由明轉暗、由疏變緊，由大換小等，畫面「虛」與「實」的巧妙變換、使觀者不會因為狹小的船艙一角，簇擁著眾多的人物而感到局促緊塞；相反地，畫家運用人物閒適的表情，與鬆馳的肢體語言，輕易地將這種宴會可能帶來構圖上的視覺紛擾諸多因素，減低到最低。

這幅看似在瞬間攫取的人物身影，迅速地製作完成，事實上卻是畫家苦心經營數月的結果，在畫家雷諾瓦自己遺下的書信中，他表露了當時在繪製過程中，所遭遇的困難與挫折，甚至幾乎放棄完成這張畫的心願。

畫中人物，無論男女，無論坐臥，無論向背，各有姿態，畫家分別繪製成千的速寫和素描，並小心翼翼地分布於妥貼適當的位置，而人物的大小比例更考驗著畫家的智慧才華，幾乎畫面中所出現的人物所占的面積，都儘可能調整為一種遞增或遞減的秩序，一種秩序的美，而由人物頭部或身體的角度變化呼應這種美。

更令人驚奇的是，餐桌上水果和酒瓶的擺設、高低聚散的安排，竟然和人物的布局有異曲同工之妙。

據傳，左下方和小狗對話的年輕女子，是最後成為雷諾瓦夫人的阿莉奴，而右下反坐穿著白色背心的男人，是雷諾瓦的畫家朋友開佑保杜。

「船上的午晏」是法國印象主義畫家雷諾瓦（Renoir，一八四一│一九一九），色光交融、形塊合奏的印象畫風的代表作，他一反常規，是在戶外與室內，自然光折射及反射等多角度渾然一氣的瞬間印象中，艱辛完成的偉大作品。