文／劉思坊

曾讀過網路上流傳的一篇比較台日兩地街景的文章，頗具巧思地指出了日本街景遠勝台灣的原因。以為只要把招牌都做成一樣大小，市容就能煥然一新，這樣的執念常尤其深植在台灣的鄉鎮改造計畫中。但作者不以為然地指出，城市美醜最重要的關鍵，不在於招牌的size，而在於顏色。

要在台灣找到美麗的，眼神想多佇留的街景實為一件難事，為了在狹小的土地上求生存，人們極其所能地爭取寶貴空間的使用與表現權，於是，採用鮮豔突出的招牌顏色，給予路人應接不暇的視覺衝擊，成為街上最常見的景象。

視覺為感官之首，其重要性常常超越其他感官之上，操縱著我們認識世界的方式。日本是一個視覺文化發展成熟的社會，對於顏色有極其敏銳的敏感度。文具店用顏色分類商品，夏季時喜歡青色，整整一區便是海洋，河川圖案的筆記本，筆袋，書封套等。我尤愛翻閱書店裡整架的傳統衣著布料的書籍，光是色表就站了好幾頁，每個顏色都有美麗的名字，有點孩子氣的紅是海棠色，有點螢光橘，韓星唇膏般的紅則是京緋色。

即使對顏色的分類極其細膩，但在日常生活中，日人對於顏色的運用卻是收斂的。他們安安穩穩地將顏色鑲在街景裡，不讓雜亂無章，與周圍環境格格不入的顏色干擾路人的視覺經驗。顏色都是往內收闔的，而不是向外投射的。如果要我為六月的日本選擇一種基本色，那我想應該是紫陽色。走在巷子裡，民宅的院子裡常常露出淡藍粉紫的繡球花，那是日人最愛的白灰以外，俏麗輕快的賦格。

我曾熟悉於南加州的滿地乾黃，與島國台灣的亮綠亮藍，視覺神經早已在這些過度單調，或是過度喧鬧的顏色裡逐漸頹靡鬆弛。然而，只要在日本的街道散步幾回，轉瞬間眼珠便又圓滾滾地活絡起來。每發現一種新的顏色，學會一種搭配的原則，都讓我回到幼年時第一次打開蠟筆盒，看見顏色們乖乖排成一列，等著我的手指將他們挑出來跳舞的興奮。這讓我的心頭蹦跳著小雀，走在路上都像要飛起來一樣。