文／林妏霜 圖／CatchPlay提供

在亡者的肉身消逝之後，仍然存有不會被抹滅的物事，有時或為遺憾，有時卻是禮物。而人們也將依隨著這些遺留下的記憶，召喚思念，以自己的方式繼續生活下去。

《海街日記》（Our Little Sister），改編自吉田秋生獲獎的漫畫《海街diary》。導演是枝裕和透過輕透具生活感的景框鏡頭，將在家屋中的煮食、清掃、洗滌、圍桌吃飯，小徑小道上的走路、散步，踩踏著向上爬梯，緩緩悠悠地呈現。與那些瑣碎的閒逸日常相應，滿溢的晨光，海潮的聲響，舊式的街景與建築，爽利的氛圍配以柔和細膩的音樂調性，進而一幕幕地將絲絲的生活紋理，真實不矯造的形貌疊加其上。

電影環繞著「死亡與失去」的核心，而以「美好的食物」做為另一端的調節。以三場喪禮或法事前後呼應，莊嚴而繁複儀式的舉行、生人對亡者的談論與不同情緒的表達，描繪了無可避免的死生之間。

然而，更重要的是：在亡者的肉身消逝之後，仍然存有不會被抹滅的物事，有時或為遺憾，有時卻是禮物。而人們也將依隨著這些遺留下的記憶，召喚思念，以自己的方式繼續生活下去。

姐妹情深相互扶持

故事描述一起居住在鎌倉祖屋的香田家三姐妹，護士大姐幸（綾瀨遙飾）、銀行員二姐佳乃（長澤雅美飾）、體育用品店打工的三妹千佳（夏帆飾），接獲十五年前外遇離家的父親之死後，趕至山形參加喪禮，也決意將雙親皆歿的同父異母妹妹鈴（廣瀨鈴飾）接到鎌倉同住。

導演是枝裕和擅於勾勒無可描摹的時間、看似雲淡風輕卻觸動心事的情感。姐妹四人懷抱各異的性情氣質與價值觀；每日在家屋裡的拌嘴調侃、人生商議、爭執辯解之後立刻和好；在工作場域的內外面貌；她們所連結的戀愛與失戀，與周身人情間的自然互動，將那些爬在心口的種種，淬煉成最簡練內鑠的意象。

儘管在溫潤靜好的日常生活下，或許也伏潛著無法原諒他人的嗟怨，與無法原諒自己，害怕自己的存在使親愛的人受苦，矛盾的負疚感。那些細細微微努力壓抑沒有說出口的，未曾過去的傷害。然而，在言語未竟之處，卻能感受她們認認真真生活的生命強度，以及縈懷著對彼此深刻的了解，相互扶持倚靠的姐妹情深。

景框畫面裡所有的色澤、景致、光線，四季的交迭，途經的風景，每一個轉角都令人想要身歷其境。樹縫間閃爍的微光、夏日祭典的海上煙花、坡坂旁紫陽花開、梅子果實的採收、楓紅的滿載、櫻花的綻放與凋零，所顯現的調性那麼的和諧一致。在空間裡孕育真實，也將時間的瞬刻純然地留下。

再次確認自己歸所

姐妹四人以圍桌吃食替代語言，訴說專屬於家的味道：父親的吻仔魚丼飯、母親的海鮮咖哩、祖母的竹輪咖哩、香田家每一年釀造的梅酒，甚或是海貓食堂陽子阿姨的酥炸竹筴魚，不僅是她們各自的喜愛，也是她們想像中某種家族記憶的傳承。

在舌尖味蕾滿足的同時，談論與聆聽著關於缺席親人的回憶，一併讓內在的小孩感到快樂，進而淡化與釋然童稚時期所匱缺的那一部分。而那樣的共享時刻，既填補了過去，凝聚了情感，也重新創造屬於彼此的記憶，重新儲留這份共有而美好的時光。

影像裡充斥著電車的進站、驛站的停靠，離家、返家，移動、抵達這些命題，亦透露了對他人生活的理解。而年幼懂事的鈴對親生母親的奪愛心懷愧歉，不意地成為她融入香田家的自我阻障，但她最終透過與姐妹的相處，周遭友伴的善意，再次確認屬於自己的歸所。

電影後半裡的一幕，鈴和大姐幸在老屋裡依靠樑柱測量身高，幸一一指出那些舊有的痕跡，並新畫上鈴十五歲的高度線條，四個姐妹曾經與現在的十五歲在畫面裡共存。簡簡單單的細節意象卻飽含著各種心意，標誌某些物事會留存下來，鈴往後定將在這裡漸漸地長成，而她們早已成為真正的家人。