文／李瑞騰

從時間上來說，施叔青出生於一九四五年十月二十日，稍後的二十五日上午十時，國民政府在台北公會堂接受日本投降；其實，稍早的八月十五日，日本天皇已宣布投降，並於九月二日在東京灣美國密蘇里號戰艦上簽字，二戰結束，台灣脫離日本統治。

從地理位置上來說，施叔青出生於鹿港。善於經商的泉州人，渡過黑水溝來到了這裡，營造了一個繁華港市，從一七八五到一八四五，堪稱輝煌的黃金年代，是「一府二鹿三艋舺」的老二；但施叔青出生的時候，鹿港已經沒落，老街盡是滄桑。

在這樣的背景下成長，施叔青的小說處女作〈壁虎〉發表在《現代文學》23期（一九六五年二月），同期作者有姚一葦、何欣、張健、七等生、白先勇、陳映真、劉大任、葉珊、白萩、邱剛健等。這意味著十七歲的施叔青，將與諸多名家並駕齊驅，馳騁在台灣文學的草原上；事實證明，她不讓鬚眉，從荳蔻年華到一頭銀髮，她亦雄亦秀的文字風采，始終吸睛，從《約伯的末裔》（一九六九）、《拾掇那些日子》（一九七○）到九○年代的《香港三部曲》、跨世紀以來的《台灣三部曲》，她通過小說，把台港及離散華人放入近現代時空脈絡中進行反思，堪稱戰後最具代表性的台灣作家之一。

超過半世紀的寫作歲月，施叔青從鹿港到台北，從台灣到美國紐約、到香港，回台數年後再赴美，此期間經由旅行，她又不斷移動位置，空間的跨越，展現在她的創作文本中，在她的筆下形成巨大的格局；在時代的滄桑及環境的變遷中，女性的處境及其奮起，恒是她最關切的一個主題。

不只寫小說，她歡喜旅行，熱愛戲劇，精於藝術鑑賞，用散文寫下她諸多美的感受；有感於歷經文革，文藝心靈備受摧殘，她和當代多位作家對談，希望做最根本的探求；她潛心學佛，通過高僧曲折跌宕、修行弘法的一生之書寫，印證枯木開花的奇蹟。

二○○八年，施叔青獲國藝會第十二屆國家文藝獎，這是台灣女性作家首位獲此殊榮者，我應邀為她撰寫「素描」、選介「作品」、編寫「紀事」，刊於頒獎典禮專刊上，利用機會探討了她跨國界的文學版圖；二○一○年，施叔青從紐約將她兩個三部曲的手稿帶回台灣，親自送到我所任職的台灣文學館，台文館為她辦的捐贈展以「為土地立傳的大河之作」為名，正著眼於她是第一位以大河小說（三部曲）為土地立傳的女性作家。

二○一二年，台師大禮聘施叔青為講座教授，在簡瑛瑛教授的策畫下，該校應華系於二○一四年十月間舉辦了「跨國華人書寫．文化藝術再現：施叔青國際學術研討會暨作品手稿特展」，展覽以「以筆為劍書青史」為名，和台文館所辦前後輝映；研討會計三人主題演講、二場座談（十二人引言）、二十篇論文，規模宏大，設計精細。會後經審查及修改等學術程序，論文集即將出版，我在活動策畫之初即參與討論，一路看著它向前順利推動，深感施叔青文學之廣闊深邃，論述者之踔厲風發，執事者之敬謹慮周，諸事圓滿，乃援筆宣之，並以為賀。