文／黃長春 圖／雄獅美術提供

照片中翻閱著相本的老太太，神情憂愁而哀傷，她是陳澄波的妻子張捷女士（上右圖），當時的她近八十歲。而左方的畫作〈清流〉，是日本侵華一二八事變之前，陳澄波於上海教書期間，所描繪西湖「斷橋殘雪」的景色。

一九七三年秋天，畫家戴壁吟偕雄獅美術發行人李賢文，拜訪了陳澄波的夫人及其長子陳重光。在二人不斷的懇求下，陳老夫人強忍著淚水，才將藏在床下，疊置整齊的陳澄波畫作拿了出來。

雖細心保存，但卻無奈於木造屋的溼氣、灰塵，與蟲蟻的侵噬，許多畫作的顏料有如皺紋般地翹起、脫落，也有蛀洞的情況出現。

「我們屏息觀看那一張張，遭無情的二二八事件所埋沒的陳家之寶，竟不能也不敢展示在眾人面前，時間長達四分之一世紀之久，令我當下感慨萬千。」李先生這麼回憶。

陳澄波（1895-1947），嘉義人，這位在日治時期，以油畫入選帝展的第一位台灣人，備受日本人以及台灣人的敬重。戰後，國民政府接收台灣，社會地位與聲望崇高的他，不需費力的競選宣傳，就當選為嘉義市參議員。

根據陳重光〈回首竟百年〉一文（雄獅美術276期），及在《嘉義驛前二二八》（張炎憲、高淑媛、王昭文等訪談記錄，吳三連台灣史料基金會出版）的口述，二二八事件爆發時，嘉義市的外省官員及軍民因害怕群眾攻擊，紛紛退守水上機場，等待兵援。

也就在大陸所派的鎮壓軍隊即將南下之際，為了避免更多人流血喪命，嘉義市參議員組成了「和平使者」，帶著米糧、水果與各式補給品到機場協調、慰問，希望事件能和平落幕。

曾在中國教書，又說得一口流利的國語，是陳澄波被推派為「和平使者」的主要條件。但，他們卻一去不回，並被誣陷為暴亂的煽動者，還被帶至警局嚴刑拷打，未經公開審判，迅速槍決於嘉義火車站廣場前。

「我們竟不能與父親會最後一面。他的大體從早上八九點被曝曬著，直到下午四點才准我們收屍……」陳重光如此悲憤抗議。

陳夫人亦心如刀絞地說：「一二八事變時，他讓我們母子先回台灣。杳無音信的他，有人說是死於海難。但我不信，他若死了，我會有感覺。後來，他終於來信，說要回家了……但，二二八時，他真的是血淋淋地被抬回家……」

陳澄波受難時，身上所穿的血衣，至今還保存著，留有因槍擊而造成的兩個洞口。

四十二年前與陳家人的這次會面，讓李賢文感觸良多，並萌生日後編製「台灣前輩美術家」專輯的心願。不僅是陳澄波，也要介紹那些曾活躍於日治時期，但戰後卻被遺忘的優秀美術家。

一九七九年，春之藝廊經理，也是畫家的吳耀忠，邀請李賢文為春之策展。於是李賢文配合《雄獅美術》月刊「陳澄波」專輯的推出，策畫了「陳澄波遺作展」。這是二二八事件後，陳澄波作品首度公開的展覽與出版。

展覽期間，正逢高雄美麗島事件爆發。對於陳澄波受難於二二八一事，大家噤口不語、避之不談。但就當時政治高壓的緊張氛圍中，這已殊屬不易，也令人見識到畫家家屬、畫廊及月刊社十足的勇氣。

從三十六年前展覽的老照片，還有《雄獅美術》月刊〈團聚——記陳澄波遺作展〉一文中，我們可以見到當時的盛況。到場參觀的有，時任副總統的謝東閔，還有陳澄波的老友，也就是中華民國捐血運動協會的創始人蔡培火。

另外，許多美術界人士也來歡聚，如畫家陳進、林玉山、楊三郎、李石樵、張萬傳、鄭世璠、呂璞石、蒲添生，還有書法家曹秋圃，及陳澄波在上海的學生袁樞真等人。畫家陳景容也在會場修復陳澄波的〈祖母像〉。

展場中，李石樵有感而發地說：「欣賞陳澄波的作品，令人感到他作畫時是快樂的，並投入整個生命。他在畫面上，有些處理得不是很妥當，但在他傾注所有精神的狀態下，這不妥都不成問題，反而是值得年輕人學習之處。作畫時若是考慮到能不能賣，或投人所好、引人注目，那有多痛苦啊！」

是的，畢業於東京美術學校的陳澄波，他的畫作確實有不合透視，及圓弧變形等不符學院式的畫法，但這正是吸引人的所在。他那強烈揮灑的筆觸，並非騷動不安，而是熱情澎湃，充滿了生命力。畫中親子偕行，友人相伴的景象，令人感到溫馨。他的畫是動中寓靜，在無限熱情的線條與色彩之中，亦擁有永恆的靜謐與平安。

陳澄波曾說：「我，就是油彩。」

沒錯，他不僅用油彩展現對家人，對

故鄉的愛。他也用自己身上最鮮艷的

顏料——血，為嘉義市殉難。一九四七年，他和其他和平使者的行動看似沒有成功，但是他們為家鄉所作的犧牲，所傾流的汩汩鮮血，卻永存於人心，長存於歷史的記憶之中，是台灣史上締造和平最感人的一頁篇章。

參考資料
林育淳著，《油彩‧熱情‧陳澄波》，雄獅美術出版，一九九八年五月。