文／陳俊光

歷代帝王書法存世的作品中，就屬乾隆皇帝的書法數量最多。他一生創作的書法作品數以千計，除了每年贈字與臣子之外，亦在古人書畫名跡題記。

其中，書法名跡題記最多的就是王羲之的〈快雪時晴帖〉。而繪畫題寫最多的，就是趙孟頫的〈鵲華秋色圖〉，那密密麻麻的題記與鈐印，使原本空靈的一件作品，變得滿目瘡痍，如遭遇浩劫。

乾隆帝得到王羲之的〈快雪時晴帖〉，就不斷地題寫，前後增添許多附加的副葉，在前副葉上以大字題寫「神乎技矣」，其餘均用小楷書寫，最早的時間在丙寅（一七四六）正月，即是乾隆十一年，當時三十五歲。

其後，幾乎每年都在冬末及初春題字，有時會附上詠雪詩，以極工整細緻的小楷寫成（右下局部圖）。到了八十三歲時，他以顫抖的字跡寫了這一段話：「余八十有三不用眼鏡，今歲詩字多艱於細，命董誥代寫亦佳話也。」隔年乾隆帝辭世。

南朝梁‧蕭統〈陶淵明集序〉云：「余愛嗜其文，不能釋手。」乾隆對王羲之的〈快雪時晴帖〉到辭世前，仍不忍釋手。

幸運的是，這件作品並未陪著乾隆入葬。否則，如果像唐太宗將王羲之的〈蘭亭序〉一同殉葬，今天也就看不到這件作品。

乾隆帝對於畫，以不留一點餘地的方式題記，讓後人深感厭惡。若能像〈快雪時晴帖〉般，以增加副葉的方式題寫，則表贊同。畢竟增加副葉題記，不但無損原跡，亦可以看得到時人與古人的對話內容。