國際知名藝評家約翰‧佩羅曾說，媒材的界線日趨模糊，甚至消失，伴隨著科學和審美的出現，此觀點已印證在本土「工藝競賽良品美器」的競賽中。百件入選作品驚豔正南北巡迴聯展，台北展到本周二後移師高雄，台灣工藝研究發展中心主任許耿修說，此競賽冗長繁複，傳承傳統，另一方面更鼓勵創新，展現工藝可用、可觀賞的多元性，讓傳統與創新的兩股力量，得以同台爭妍鬥藝、競相觀摩。

「國寶技藝再現頂真精神，以專題思維，將手感溫度融入創作之中，讓工藝成為開啟愉悅對話的序曲。」許耿修說，「良品美器」展現商家追求創見和卓越品質的精緻商品；「工藝新趣」則為媒合青年學子與工藝師進行專題交流，既傳承手工技術，亦激盪創新設計，極具實驗性格；而「國家工藝成就獎」遵循古制當中，力求創造的藝術新境界。

藝術雙年展在全球各地開枝散葉之際，台灣陶藝也不遑多讓，從普通窯場的器物到名家之作，都呈現一定的消費或收藏，整個體系平靜而穩當的發展，像一條寬廣的大河，不斷緩緩向前流著，感受到一股隱隱的堅韌，「工藝競賽」即是見證。台藝大工藝設計系助理教授梁家豪認為，對容器美學至為推崇是現今陶藝明顯趨勢，各路好手無不積極嘗試從容器的概念尋找陶藝發展的脈絡，將具體的容器造形帶往抽象的薄殼藝術。

「將黏土做為創作工具，也顯現對土地的關懷。」梁家豪指出，黏土與文化的連結，挑戰強加在大眾身上的價值觀，突顯陶藝家渴望以一種迄今尚未展現的手法，加深與社會的關係。

東華大學藝術創意助理教授王怡惠則認為，工藝品是理性與感性交織下，由身體發出的物，是厭惡冰冷量化的一劑解藥，「從手中的感動溫暖到心底，創造新的對話機制與文化價值，挑戰作品的功能與華麗形式，」這幾乎是年輕工藝師進到質材創作的開端。藝術家也因此擁有更寬廣的道路來傳達自身，激盪著過往的創作形式。她說，除了手工與質材議題延續之外，科技也逐漸進入工作室。

 南北聯展 --在手作競賽發光

特別獎─金多蟹（謝），作者梁駿杰觀察漂流木與溪蟹的生態，擷取其攀爬姿態，以活靈活現的雕工展現溪邊螃蟹自由自在之悠然趣味，藉著「金多蟹（謝）」的諧音來提醒受人點滴，當泉湧以報的敬謝之情。

傳統工藝組一等獎─沙漠風，大漠荒原之上，風颯颯吹起沙漠細沙，似刀鋒般在丘陵上切割出優美線條。作者陳炳廷在陶土中加了熟料砂，使表面肌理赭紅粗曠，一如陽光灑在沙脊，厚實而灼熱，映現明暗虛實。

傳統工藝組二等獎─齊天大聖，擺脫傳統神明形制的拘束，猴齊天採坐姿，頭戴束冠，身著正式袍服，一腳翹起端坐；林貞鐃刀痕精準、細膩、穩健，巧心經營人物姿勢和空間，「猴齊天」力與美均衡兼顧。

傳統工藝組三等獎─虛褱乃容，竹節虛心一直為文人作為君子節氣的象徵，作者以剖半的竹節形成茶則，節結成為蓋頂，以檀木巧雕竹型為茶取，讓壺身表現在大自然中不畏強風，即便飄搖擺動依然禪（蟬）定，淡然處之的勁挺姿態。

創新設計組一等獎─蛀在我的花園裡，吳竟銍將花朵形體簡化成單純圓片，以空窗琺瑯燒製出綠色和黃色的些微差異，而反覆高溫燒製的過程使紅銅片累積了氧化物，讓琺瑯呈現更深刻細微的質感。

創新設計組二等獎─運轉乾坤，朱李立此張多功能旋轉式棋盤是以滾箱的概念製作，中間巧妙安置一抽屜，使抽屜成為棋箱之軸心，抽屜內部則隱藏暗閥以控制棋箱滾動和固定，讓原本枯燥的等待時間，變得更輕鬆而益智。

創新設計組三等獎─易幼安製作陀螺杯，概念來自於特技陀螺，造型轉化自旋轉的各種姿態。杯底有著如陀螺的尖角，置於桌面即呈現45°斜躺；若是放置於底座上時，則可保持直立，再加上杯蓋，整體就如同正在嗡嗡旋轉的飛舞姿態。