文／周慧珠台灣近年重要劇作家之一的紀蔚然，散文也別具機趣，既嘲人又自嘲，剖人亦自剖，頗有手起刀落的灑脫豪氣，偶又夾藏幾分手起然刀不落的促狹痞仔意思。

早在一九七○年代末期就開始舞台劇本的創作，從一九七八年起，三年間，他陸續發表了《死角》、《愚公移山》和《難過的一天》三部舞台劇作，其中《愚公移山》不但在當時的「青年劇展」中大放異采，後來，更在第一屆台北市戲劇季中代表大專院校話劇社演出。

面對「語言」，紀蔚然總是半嚴肅半玩樂地扮演起遊伴、小販、僮僕、廚子、間諜……甚至是姦夫、抬棺人或盜墓者等多重角色，以衰腳之名，經歷一次次現代叢林冒險；是以批判之餘總有寬諒，搞笑完畢卻難遣悲涼。而他多年來獨樹一格、口碑日隆的「冷伯」式幽默，其實是他持續與自己的憂鬱以及對世界的批判、懷疑不斷纏鬥和對話的成果。

赴美深造期間，紀蔚然暫時停止了劇本創作，沉寂了十多年。直到一九九六年之後，才重回劇本創作的舞台，一九九六年和一九九八年，他先後以「家庭系列三部曲」的《黑夜白賊》和《也無風也無雨》與李國修的屏風表演班合作。從一九九七年開始，他也和友人一起組成了「創作社」劇團，陸續發表了《夜夜夜麻》、《一張床四人睡》、《無可奉告》、《烏托邦Ltd.》、《驚異派對》、《嬉戲》、《影癡謀殺》等劇作，至於一九九六年首演的「家庭三部曲」的最後一部《好久不見》，則是在二○○四年由國家戲劇院委託製作，馬汀尼擔任導演。

在將近十年的時間裡，紀蔚然創作了十部舞台劇本，這還不包括同時期寫的兩部電影腳本和一部動畫片劇本。他的每一部作品都在完成後出版，更重要的是，所有的劇本都曾經在舞台上演出過，這讓他的創作在劇場與觀眾之間，呈現出持續且深遠的影響力。

紀蔚然劇作中的世界，往往呈現一種矛盾的荒蕪，一切似乎都不可信，一切都在追求黑白分明、井然有序的答案中，落入曖昧的灰色地帶。



紀蔚然延伸閱讀

◎印刻文學生活雜誌出版

《好久不見─家庭三部曲》

《倒數計時─夜夜夜麻完結篇》

《誤解莎士比亞》

《私家偵探》

《拉提琴》

《夜夜夜麻一二》

《影癡謀殺》

《終於直起來》

《嬉戲》