【記者郭士榛專題報導】台灣拍出許多不錯的紀錄片，像是《不老騎士》、《翻滾吧！男孩》、《跳舞世代》等，但紀錄片多為獨立製作，發行管道和國際能見度都不高。CNEX Studio製片、CNEX華人紀錄片提案大會總監吳凡就直說：「紀錄片是台灣的優勢，可以發展出台灣特殊的文創產業。」

「這幾年紀錄片有成為顯學的趨勢：由於影像世代的來臨，紀錄片轉而取代文字陳述，透過影像傳遞理念，更容易讓人所接受。」吳凡說，之前很熱門的紀錄片《不願面對的真相》正反映出這個趨勢。不過紀錄片有其使命感和藝術責任，較難成為市場主流，尤其國內許多紀錄片導演多是獨立製作，他們要先集資，然後花上多年時間，跟拍一個人的故事或事件；製作階段都沒有收入，片子完成後，銷售管道卻有限。

吳凡介紹，CNEX為一非營利性質的民間文創組織，由兩岸三地熱愛紀錄片的人士組成；CNEX Studio為CNEX旗下組織，要以十年拍攝一百部華人紀錄片的主題徵案計畫，推動兩岸三地紀錄片的國際合作及發行，打造具規模的優質華人紀錄電影。「台灣目前只有公視會播紀錄片，能上院線放映的更少；縱使上了院線還有票房壓力。」吳凡表示，《不老騎士》的三千萬票房算是很好的成績了，多數紀錄片都只能發行DVD ，因此「CNEX積極打造平台，讓紀錄片能透過主題紀錄影展的方式被呈現、被看見。」

「CCDF華人紀錄片提案大會」是一個平台，每年CNEX會邀請兩岸三地或歐美各國的電視台、發行商，或是有投資藝術的創投基金單位，只要導演有拍片企畫就能申請提案，推介自己的影片。吳凡說，很多導演藉此機會，獲得影片的委製、共製，甚至大筆投資。

「CCDF華人紀錄片提案大會」讓紀錄片不但能被觀眾看到，更可為導演創造收入、拓展市場。吳凡說，台灣公視預算有限，頂多花五至十萬買二年四次，或三年六次的播映權；但若能拓展全球市場，國際電視台至少都是以五千至八千歐元的價錢購買播映權。「成功推銷幾個國外電視台，就可使創作者收入增加，保障生活。」

不過要把國內紀錄片推向國際相當困難，吳凡指出，以前台灣導演都是拍在地人的故事給台灣人看，但要給國際人士看時，說故事的方式就得不一樣。像是很多導演拍八八水災、九二一地震的故事，這些天災是台灣人的共同記憶，但外國觀眾可能不熟悉，較難進入敘事。

「因此要幫助他們，改變說故事的方式，」吳凡說，CNEX集結有經驗的發行商、製片、剪接師，以實際經驗幫助紀錄片創作者，帶領他們以不一樣的說故事方式，進軍國際。

小檔案

吳凡

長期從事策展、製片、企畫等工作，二○○九年初至二○一一年底擔任CNEX台灣區執行副總暨CNEX主題紀錄片影展策展人。目前為CNEX Studio製片、CNEX華人紀錄片提案大會總監，同時擔任台灣藝術大學電影系兼任講師、台灣女性影像學會常務理事。

高三那年看電影的時間比念書還多，大學聯考因此考進了台藝大電影系；四年後發現自己並無導演才華，但又不想離開電影的世界，於是選擇了同時服務觀眾與電影創作者的隱形位置，從事影展相關工作已近十三個年頭。

因為工作個關係，又在英國念了兩個碩士學位：英國愛丁堡瑪格麗特女皇大學藝術節策畫與管理，倫敦大學皇家霍洛威學院紀錄片製作雙碩士。著作：《電影○製片》、《電影○影展》