倪元璐（一五九三─一六四四）字汝玉，號鴻寶，浙江上虞人。天啟二年（一六二二年）進士，官至戶部及禮部尚書。李自成陷京師，崇禎皇帝自縊於紫禁城北門外，倪氏聞後整肅衣冠，朝向宮闕，北敬天子，南謝母親，舉杯面對關羽畫像拜別後自縊。福王諡文正（是歷史上最高的封贈）。

在書法的領域中，倪元璐亦有其強烈的性格，鋒棱四露，奇崛多變，書風頗奇特。

其書法源自於王羲之與蘇東坡的風格，與他同時期的黃道周，曾在《書秦華玉鐫諸楷法後》記述道：「同年中倪鴻寶筆法探古，遂能兼撮子瞻、逸少之長，如劍客龍天，時成花女，要非時妝所貌，過數十年亦與王蘇並寶當世，但恐鄙屑不為之耳。」

倪元璐其源出於帖學書風，雖有傳統的深厚根柢，但又不受限於古人，他靈活通變，能出新意且自我風格明顯，有明人行書如長槍大戟之勢，又有澀勁樸茂的筆姿，因是其人鐵骨錚錚，無作做的俗筆，磊落的筆姿令人亮眼。

自古迄今能流傳後世之書法大家，無一不是有自我面貌。書法之變自然是變得與眾不同，能創新才自可成一家，但還有一個重要條件，就是要好。而創新不等於創意。

觀當代書法正吹著創意之風，誇大了創新的重要，將創意予以無限上綱，於是挖空心思花招盡出，只因創新而求變，時而有作做的俗筆，但創意總有技窮之時，最後又將何以為繼？