《寫作與鑑賞》出版的時候，小說《魯冰花》還沒發表，可能連構想都還沒開始。也可以說，這時候的台灣文壇，也還沒有「小說家鍾肇政」存在。

國民黨文藝大管家陳紀瀅自己辦有一家「重光文藝出版社」，一九五六年前後因常在報章上讀到「路加」翻譯日本名家談創作經驗的文章，有心集印出版，卻不知「路加」是何許人。等到書要排版校對，透過副刊主編聯絡介紹，才知此人住桃園縣龍潭鄉，本名鍾肇政（一九二五～），現年三十一歲，「光復前畢業於青年師範學校，現任職國民學校。我們從他的志趣與國文造詣，欽佩之餘，對他更寄予很大希望。」（陳序）

這是鍾肇政「第一本書」的出版因緣，連鍾老師本身也非常意外，因為他覺得自己尚處「練習中文寫作」的階段。開始翻譯投稿的「年資」不過一年多，而選擇這些內容翻譯的動機，一來是練習中文，二來，從日本名家「寫作經驗談」裡，不但自己獲得養料，還可翻譯與人分享。在譯者序裡，他自稱是學習寫作「荊棘長途上的一個摸索者」，一棵「先天不足的羸弱幼苗」。

為了鍛鍊文筆，利用零碎公餘之暇，更為「加深從原作所得的印象」，所以選擇翻譯一途。以此書出版為例，我們看到「跨越語言一代」本省籍作家，如何於國民黨掌政初期，靠的是翻譯（不可能是創作），崛起於戰後文壇。它呈現另一個面向的時代印記──台灣作家想要創作，學習總沒有止境，從一種語言到另一種語言，還都不是母語。誰說台灣不是殖民地？台灣文人不是「殖民地作家」？