文／陳俊光 顏真卿晚年重要作品〈麻姑山仙壇記〉全文近九百字，顏真卿任撫州刺史時，正逢仕途失意之際，於唐大曆六年夏四月寫成，此時顏真卿已是六十二歲的花甲老人，其書法已另有一番境界。

〈麻姑山仙壇記〉字體除了常見的大楷之外，亦有精工的小楷，同樣是大曆六年夏四月寫成，而小楷比大楷寫得好。這是一篇有別於一般書法家纖細秀雅的小楷書體，顏字豐腴的筆墨，有其雍容的風姿，質樸茂密的走筆方式，彰顯出恬淡風骨，此篇小楷寫得寬闊，彼時其心境界是曠達且自然的。

蘇東坡於〈書吳道子畫後〉寫出了唐朝文學與美學的千古風流人物，他在跋文中這麼寫的：「君子之於學，百工之於技，自三代歷漢至唐而備矣。故詩至於杜子美，文至於韓退之，書至於顏魯公，畫至於吳道子，而古今之變，天下之能事畢矣。」對於書法評論而言，此一總結將顏真卿的字推到了極致。

蘇東坡此一定論影響著後來的流派，自宋朝之後「顏體」於書壇發展上逐漸變成主流，如今有心學習書法者，鮮有不學顏真卿者。然而，如果真要學「顏體」應直接臨習「顏字」，顏真卿的碑帖多的是，不必屈尊學近代王子皇孫達官貴人的「二手顏字」；又如學「魏碑」，何不直接臨原拓本，而去臨近代名家的「變體魏碑」呢 ！

《滄浪詩話》有言：「學其上，僅得其中；學其中，斯為下矣。」有志者應取法乎上。