【記者郭士榛台北報導】國家實驗劇場二十五至二十七日將推出，由江蘇省崑劇院院長柯軍演出的《夜奔》，觀眾聽不到一句崑劇唱腔，只見柯軍和他的學生楊陽，臉上不化粧，也不穿戲服，反而穿長衫、穿西裝，全場不說一句戲詞，只展現京崑的肢體表演，而音樂更是由傳統到現代音樂，交相混搭。香港導演榮念曾執導的現代版《夜奔》，在實驗劇場借藝術評人間事。

《夜奔》是明中葉戲曲家李開先名作《寶劍記》僅存兩摺子戲之一，講述宋朝八十萬禁軍教頭林沖，因彈劾權姦，被逼投奔梁山。然而，香港「進念‧二十面體」總監榮念曾版的《夜奔》，除了還保留林沖和夜奔這兩個主要元素外，去掉了故事，沒有敘事，舞臺簡化到一桌二椅，色彩還原到最極致的黑、白、灰。

舞台上只見在傳統中國劇院裡負責在台前幕後搬道具的檢場，而舞台上演的是《夜奔》，榮念曾在劇中以小劇場實驗型態，並透過這齣傳統戲曲，借題發揮，透過該劇論述表演藝術如何在政治動盪中發揮它的生命韌力。榮念曾表示，舞台表演，僅僅成為消遣與消費，有點可悲。舞台的魅力就在於有無窮的變機，可讓人思考，思考的力量比單純的視覺美重要。

榮念曾問柯軍崑劇《夜奔》的唱詞唱腔，哪句詞感動至深？柯軍說是「誰來救我？」用七分半鐘時間，就只唱這句，榮念曾表示，那也是他最為動容的崑腔，因為這一問句飽含的豐富內涵，發展成了整台戲。榮念曾指出，透過崑劇，可以認識明朝的文化，透過崑劇，可以瞭解「另類歷史」。

劇中著名崑劇武生柯軍和楊陽分別演繹同一個角色「林沖」，一個中年版和一個青年版，崑劇敲擊手李立特首次上台參加演出。榮念曾認為敲擊手可以是一名銳利的觀察者，因此也可以成為一名重要的評論者。




                                                        柯軍（右）及學生楊陽（左）探索主動和被動者之間的關係。圖／記者邱麗玥


「進念‧二十面體」是香港最知名的專業前衛實驗藝術團體，從早期做非敘事、形體，與舞台空間的互動實驗，到現在融合光、影、聲與空間的多媒體設計，不斷開啟舞台美學新視野。