宋代詩人楊妹子善書，著有《題畫詩》一卷。她寫的組詩〈題馬遠畫梅〉共四首，下面所引為「綠萼玉蝶」：

渾如冷蝶宿花房，擁抱檀心憶舊香；

開到寒梢尤可愛，此般必是漢宮妝。

凡御府收藏的馬遠作品，多為她所題。《書史會要》評她的作品云：「馬遠畫多其所題，語關情思，人或譏之。」

宋代的另一個女詩人曹希蘊，著有《歌詩後集》，《東坡詩話》裡有云：「希蘊頗能詩，雖於韻不高，時有巧語。」嘗作《墨竹詩》云：「記得小軒岑寂夜，月移疏影上東牆。」被後人評價為「此語最工」。

元代著名的書畫家管道昇，愛藝術的情感是非常強烈的。她自己說得好：「操弄筆墨，故非女工，然而天性好之，自不能已。竊見吾松雪，精此墨竹，為日既久，亦頗會意。」管道昇嘗畫墨竹及設色圖進奉，得賜內府上尊酒。皇太后給她很高的禮遇，命坐賜食，奉旨畫梅花，並命題詩其上：

雪後瓊枝懶，霜中玉蕊寒。

前村留不得，移入月中看。

女詩人對美的感受是很敏銳的，對自然景物的觀察、描繪是非常細膩而立體的，她們對美的感受及追求，是十分強烈的。愛新覺羅氏安郡王屆樂女孫，幼承家學，工寫花卉。她有一首〈題自畫牡丹〉：

風風雨雨惜春殘，為愛名花倚畫欄；

淡著胭脂濃著墨，一枝圖向畫中看。

一些女詩人、女畫家，在對藝術美的鑒賞中，有時會情不自禁地寫出她們自己的藝術主張與追求。

清代畫家黃媛介善山水，工詩詞，她寫了一首〈為漁洋山人畫山水〉：

懶登小閣望青山，愧我年來學閉關；

澹墨遙傳縹緲意，孤峰只在有無間。

青山佳色，隱約可愛，作者卻不作鋪陳直敘，而僅以淡水薄墨傳神的勾勒幾筆。很明顯，作者在藝術追求上應是一種較為朦朧的意趣與風神。

書畫家管道昇在〈寫竹寄外君〉中寫道：

夫君去日竹新栽，竹子成林夫未來；

容貌一衰難再好，不如花落又花開。

作為一個女人，儘管道昇性情慷爽，落落大方，有丈夫氣概，困擾她的同樣是對容顏衰老的感嘆。