二○○三年，正好復興劇校和法國巴黎第八大學建教合作，也是第一屆外派學生，廖瓊枝鼓勵曹雅嵐把握這次交換學生機會，曹雅嵐拋下自己十多年的歌仔戲身段，去法國改學西方劇場概念，觀摩學習西方理論，曹雅嵐認為是開眼界，因為她一直在傳統歌仔戲教育下成長，對其他劇種從沒接觸過，到了八大碰觸其他各國戲劇的課，漸感受其他劇種和自己所學不同，心境才漸穩定下來，省思自己所學功課，及肩負的責任。

甫從法國巴黎第八大學戲劇系學成歸國的曹雅嵐，有別於一般草莓族的不耐碰撞。在巴黎五年，她參加一個由同學組成的「UNIKAJI」劇團，到法國各地巡演，生活多彩多姿，不但看到很多觀眾的需求，感受到人們需要戲劇、藝術來洗滌心靈。

年紀雖輕，說話卻相當老成的曹雅嵐指出，如何在舞台上表現人生而不造作，如何在無聲中，人與人的互動，用智慧表達意境，像是觀眾聽不懂台語，而看歌仔戲時，演員需用肢體和聲音使觀眾可以找到共鳴，所以當不論是「凍水牡丹」、「牡丹風華－三娘教子」在詮釋角色時，曹雅嵐希望聽到別人說「看得感動」遠比說演得好，讓她開心。

學成歸國的曹雅嵐，對歌仔戲有著屬於自己的看法，她指出，歌仔戲就是貼近生活，富有感情的，不是創新、燈光視覺、爆破場面可以取代，是台灣本土情，而戲可以延伸出這份感情的心心相繫。

她這次回來看到薪傳的重要性，也看到一個有待釐清的狀況；國內表演團體都大量吸收西方表演手法，可是她認為，第一時間點，表演團隊應先知道自己的定位，大家需要有一致的共識與凝聚力，當深入了解自己的定位後，再適當添補西方的東西，然後量身訂作屬於自己的新作。如此才可以紮實保有傳統歌仔戲精神，同時又可進入創新蛻變。