九月各級學校陸續開學，新生入學前國立大學校長發表專欄文章，鼓勵大學生多聽演講，多與老師互動，多探索真實環境；別花太多時間在手機的虛擬世界裡。

立院也三讀通過《學校衛生法》修正案，賦予學校管理與限制行動載具的法源依據，保護未成年人避免數位成癮，損害了視力、睡眠與專注力。

手機和演算法創造了短劇新產業，九十秒或兩、三分鐘的短影音故事，就鋪陳出職場冷暖、情愛糾葛或超現實親情，緊湊又具衝突性，滿足閱聽人感觀與情緒的激動。

別說青少年會被聲色暴力引誘，而忘乎所以的不間斷觀劇；市井亦常見路人低頭滑手機，候車時、上車後，或至診所等看病，乃至餐廳桌旁即使親子同食，也各自豎屏盯著那方小格目不轉睛，所以成癮之憂絕非虛妄。

中國大陸已有微短劇產業鏈，「一周拍完、幾萬人民幣成本起跳、幾千萬回報。」又有抖音等投放平台。一齣閃婚老伴是豪門短劇，半月播放量超過五億次，類似短劇還引起美、日、東南亞諸國爭相仿效。

路透曾報導近年好萊塢在衰退，開案量愈來愈少，觀眾不去電影院了。九十分鐘的電影，切割成四十五集兩分鐘短劇，手機付費，用零碎時間隨地可看。

微短劇提供人們發洩情緒的快感，譬如員工向長官潑水，表達不滿；婆婆看不順眼媳婦就賞她巴掌；天上突然掉下甜寵的愛侶。這些在現實生活裡幾乎不可能發生的人情世故，卻藉著短劇給人情緒的爽感。

微短劇套路，意在手機族無止境的滑劇，透過包裝商品的廣告，或前十集免費、後續付費解鎖建立盈利模式。吸睛、課金，已造就數萬劇組創劇，還衍生ＡＩ（生成式人工智能）造劇，半年竟衝量二十二萬齣小劇，但能留屏者千不及一。

現代人生活被影音小劇滲透，對通訊新科技近乎暴殄天物；還好在圖像與短影音社群平台上，已可見少量多元敘事。

如歷史事件剖析、近代人物的論述、傳唱演藝人員的經典歌曲、介紹古典文化的精義，乃至語文或方言用法，與解讀數理化生物等常識。這些內涵未必吸睛、課金，但能豐富數位載具的功能，提供不同社群多元選擇。

大陸微短劇產業在新冠疫情期間快速成長，台灣影視界亦未落人後，創作題材包含親子、都會愛情及靈異驚悚等；但規模小和資金不足，受眾傾向免費的平台收視，商業化模式遠遜大陸製片公司。

今年四月兩岸影視青年在上海舉行記者會，擬通過短劇載體，探索兩岸影視產業融合發展的新路徑，推出滬台雙城同步取景，將精緻作品送入台灣市場。

大陸有具規模的影城，製作條件優於台灣，兩岸人才互補；加上台灣有很多百工百業茁壯的故事，海島先後遭西班牙、荷蘭侵占與日本殖民統治，更不乏短劇題材。

學生家長、學校校長擔憂學生陷溺虛擬世界的風險，立法保護學生避免數位成癮已成國際主流；但媒介教育和新創產業間應可找到平衡機制。

父母身教和家庭作息紀律，是媒介素養教育的源頭；學校使用手機或平板3C產品，應訂公約，由師長監督。

公權力可仿效電影展和設定短劇獎項入手，鼓勵影視人拍出反映真實人生，又具文化含義的短劇，藉科技提升觀者知性思辨與通識，可甩掉演算法小劇的成癮制約。