清兵入關，以盛產年畫的四川綿竹成都，江蘇蘇州、南京，河南開封、朱仙鎮，山西臨汾、新絳，河北天津楊柳青等地的年畫鋪由興而衰。

乾隆年畫，史上高潮

清康熙之後，年畫的命運再現新機。乾隆時代，因皇帝喜愛書畫，年畫達最高峰。從清初的歷史故事，及農民生活景象如《耕織圖》、《莊稼忙》等，到乾隆時代蘇州桃花塢印製的《雷峰夕照圖》、《金陵勝景圖》等描繪當地風景名勝為題材，加上《西廂記》及《琵琶記》等以戲曲、小說為內容的表現，更形突出年畫的可觀性與豐富性。

西洋畫風東漸

當時「西洋畫法」的透視技巧，明暗層次的技術東傳，更改變了傳統以線刻為主的線畫風格，又海上貿易的日益發達，連帶地影響了年畫的外銷與製作方法的西洋化風格。沿海的蘇州、天津、泉州、廣州及揚州，和內地各處版畫製作直銷東南亞及日韓等地，甚至歐洲各國也有訂單，年畫銷售呈現一片繁榮景象。

福建移民臺灣的人口增多，年畫輸入台灣更為頻繁。今日所見台灣早期年畫，均以清乾隆時代的福建泉州版畫風格最多，以台南米街最為著名，並請版畫師傅就地翻刻摹印，常見的題材如《狀元遊街》、《獅子啣劍》、《百子圖》、《三星圖》等。乾隆晚期，年畫更達史上最高潮，內容計有歷史故事、傳奇小說、神話戲曲等題材，廣受人民喜愛。像《水滸傳》、《紅樓夢》、《西廂記》、《金玉緣》等戲曲小說題材幾乎全部搬上，畫面中三教九流無所不包，可謂盛況空前。

逐漸消失了人情味

太平天國起義增加了反列強帝國主義的情緒，年畫題材劇變。像《太平軍北伐圖》、《火燒海望樓》等反映現實的內容成為新年畫的表率。年畫成為廣大民眾的歷史教科書，歷史意義最大。

光緒甲午之後，民間年畫呼應維新變法，也出現了一種改良式年畫，內容多為辦學堂、滿漢平等、女權平等等內容，如《愛國大撲滿》、《女子求學圖》等。辛亥革命推翻滿清，民間年畫又以《攻打南京》、《革命大戰武昌城》等革命題材示眾。民國以後，年畫逐漸式微，機器取代人工，舊有的手工年畫繪製的美意褪去，昔日版畫師傅的手藝日漸凋零，傳統木版畫年畫製作退出了民間美術舞臺，科技戰勝一切，人情的美味消失在快速印刷無聲無影的驀然中。（下）