文／吳晟

不過，該有的緣分還是會來吧，「明星咖啡館」這「文學現場」，我並非完全缺席。

第一次走上明星咖啡館，喝杯咖啡，已是一九七八年的事了。

大約是一九七八年春夏之交，某次去台北，和相識不久的李南衡先生相約見面，一起吃午飯。無意中聊到明星咖啡館，李南衡聽我說從未去過，因為就在用餐的地方附近，飯後順便帶我去見識一下。

午後咖啡館客人不多，剛上去不久，看到有位客人獨自坐在角落，一張長桌上寫字，和李南衡打招呼，李南衡帶我過去認識，原來是遠景出版社沈登恩。

沈登恩先離去，為我們付了帳。我寫了封短信向他致謝，很快收到他的回信，表示很喜歡我的詩，希望出版我的詩集。

一九七六年，鄉土文學論戰前一年，素昧平生的周浩正先生，好意推薦我的詩集《吾鄉印象》給新竹楓城出版社出版，首印三千冊，隔年即再版。在鄉土意識正在興起的七○年代，《吾鄉印象》詩集的出版，一定程度上不無些許推助作用。周浩正的「知遇」，我一直感恩於心。

沈登恩建議加入新作《向孩子說》，重新出版。

這一次也是至今唯一一次上去明星咖啡館，竟然促成了當時聲名顯赫的遠景出版社，出版我的詩集《泥土》，並連續再版，將我的詩作推介得更廣更遠。

《泥土》也是遠景出版社第一本出版的詩集。這段因緣我曾在紀念沈登恩的文章〈不該被遺忘的出版家〉，有較詳細的記述。人生機緣真是巧妙、也真難預料。若非那一次李南衡先生帶我去明星咖啡館，巧遇沈登恩，大概不可能和遠景、和沈登恩結緣。

冥冥中的安排

然而若是六○年代我年輕時候，就走上明星咖啡館的樓梯，又會有怎樣的際遇呢？當年沒有走上那道樓梯，冥冥中大概已經確立了我遠離都會中心、回歸鄉土現實的文學風格。

而我的「鄉土」，還是得依靠台北「明星」的機緣，才得以推廣。這也是《我在我不在的地方》另一種形式、另一種詮釋！

強調現實，絕非捨棄文學的想像、輕忽藝術的經營；在文學性與社會性之間，更可能「即使心頭淌血，也要耐心尋找╲沉澱下來的血漬」（引自「寫詩的最大悲哀」）。

但，我植根於家鄉土壤、孕育自農村現實經驗的系列詩作，雖然長年累月苦心醞釀、琢磨，才得以完成，畢竟如泥土般不炫奇、不耀眼，新世代文藝青年，尤其是從小在城市成長、甚至不曾踩過泥土的都會青年，不見得喜愛，某些雄辯滔滔的主流論述，未必青睞；皇皇巨著文學史，也未必看得上眼。

每個時代一輩子孜孜矻矻認真寫作者何其多，文學現場何其多樣、何其寬闊，各有特殊的風景，誰、誰的作品留得下來？歷史長河浩渺無際，滾滾江水淹沒不計其數嘔心瀝血之作，誰在選擇性紀錄？誰在決定什麼文學現場能否留存？依據什麼樣標準做評斷？大多數讀者只有機會接觸「主流」文學，「主流」又是在怎樣的條件下形成？身為創作者無從過問。不論什麼因素，果真不被看見、不被看重、而排除在「詩史」之外，也只能留下一聲輕得聽不見的嘆息！總不能強求。（摘自《文學一甲子1：吳晟的詩情詩緣》，聯合文學出版）



作者簡介

吳晟

本名吳勝雄，世居台灣彰化縣溪州鄉圳寮村。屏東農業專科學校（現已改制為國立屏東科技大學）畢業後，任教溪州國中；教職之餘為自耕農，親身從事農田工作，並致力詩和散文的創作。2000年2月從溪州國中退休，兼任靜宜大學、嘉義大學、大葉大學、修平技術學院（科技大學）、東華大學等校駐校作家及專業講師。1980年應邀參加美國愛荷華大學「國際作家工作坊」，為訪問作家；2020年東華大學授予名譽文學博士學位。另著有詩集《泥土》（吳晟20世紀詩集）、《他還年輕》（吳晟21世紀詩集）；散文集《農婦》、《店仔頭》、《文學一甲子2：吳晟的文學情誼》等。